독주자와 오케스트라가 밀고 당기는 협주곡

같은 짧은 동기가 높은 현에서 낮은 현으로 이동하는 순서를 따라가며 합주 협주곡의 구조를 들어보자. ‘바흐 브란덴부르크 협주곡 3번 1악장 — 베를린 고음악 아카데미’의 첫 감상에서는 안내한 지점을 따라가고, 두 번째에는 저음과 안쪽 성부까지 범위를 넓혀보자. 그러면 Brandenburg Concerto No. 3, BWV 1048: I의 짜임과 Akademie für Alte Musik Berlin, Isabelle Faust & Antoine Tamestit가 선택한 프레이즈의 길이가 함께 드러난다. 유명한 대목을 기다리기보다 음색이 바뀌는 순간을 표시하면 작품의 방향을 놓치지 않는다.

‘바흐 브란덴부르크 협주곡 3번 1악장 — 베를린 고음악 아카데미’에 ‘바흐 브란덴부르크 협주곡 3번 1악장 — 베를린 고음악 아카데미’에 ‘바흐 브란덴부르크 협주곡 3번 1악장 — 베를린 고음악 아카데미’에 연결한 Brandenburg Concerto No. 3, BWV 1048: I 트랙은 《J.S. Bach: Brandenburg Concertos》에 수록된 실제 음원이며 ‘독주자와 오케스트라가 밀고 당기는 협주곡’의 선택 기준에 맞춰 ‘바흐 브란덴부르크 협주곡 3번 1악장 — 베를린 고음악 아카데미’ 항목으로 소개했다. ‘바흐 브란덴부르크 협주곡 3번 1악장 — 베를린 고음악 아카데미’의 Apple Music 표시 연주자는 Akademie für Alte Musik Berlin, Isabelle Faust & Antoine Tamestit, 발매 연도는 2021년이며 이 날짜는 Johann Sebastian Bach가 작품을 쓴 시점과 다를 수 있으므로 ‘독주자와 오케스트라가 밀고 당기는 협주곡’에서는 녹음 정보로만 사용한다. ‘바흐 브란덴부르크 협주곡 3번 1악장 — 베를린 고음악 아카데미’과 같은 작품의 다른 판본을 찾을 때에는 작품명과 연주자, 수록 음반을 함께 확인해야 동일한 녹음과 재발매판을 혼동하지 않으며 ‘독주자와 오케스트라가 밀고 당기는 협주곡’의 맥락도 함께 확인할 수 있다.

독주가 낮은 음역으로 내려갈 때 현악이 음량과 리듬을 어떻게 줄여 자리를 내주는지 들어보자. ‘모차르트 클라리넷 협주곡 2악장 — 브라이머·콜린 데이비스·런던 심포니’에서 같은 동기가 돌아올 때 음역과 강세가 달라지는지 이어서 확인해보자. Jack Brymer, Sir Colin Davis & London Symphony Orchestra의 연주는 Clarinet Concerto in A, K. 622: II. Adagio의 큰 흐름을 과장하기보다 각 성부의 연결로 보여준다. 마지막에는 ‘모차르트 클라리넷 협주곡 2악장 — 브라이머·콜린 데이비스·런던 심포니’의 시작 부분으로 돌아가 첫인상과 달라진 점을 비교하면 구조가 또렷해진다.

‘모차르트 클라리넷 협주곡 2악장 — 브라이머·콜린 데이비스·런던 심포니’에 ‘모차르트 클라리넷 협주곡 2악장 — 브라이머·콜린 데이비스·런던 심포니’에 ‘모차르트 클라리넷 협주곡 2악장 — 브라이머·콜린 데이비스·런던 심포니’에 연결한 Clarinet Concerto in A, K. 622: II. Adagio 트랙은 《Mozart: Clarinet Concerto & Clarinet Quintet》에 수록된 실제 음원이며 ‘독주자와 오케스트라가 밀고 당기는 협주곡’의 선택 기준에 맞춰 ‘모차르트 클라리넷 협주곡 2악장 — 브라이머·콜린 데이비스·런던 심포니’ 항목으로 소개했다. ‘모차르트 클라리넷 협주곡 2악장 — 브라이머·콜린 데이비스·런던 심포니’의 Apple Music 표시 연주자는 Jack Brymer, Sir Colin Davis & London Symphony Orchestra, 발매 연도는 1991년이며 이 날짜는 Wolfgang Amadeus Mozart가 작품을 쓴 시점과 다를 수 있으므로 ‘독주자와 오케스트라가 밀고 당기는 협주곡’에서는 녹음 정보로만 사용한다. ‘모차르트 클라리넷 협주곡 2악장 — 브라이머·콜린 데이비스·런던 심포니’과 같은 작품의 다른 판본을 찾을 때에는 작품명과 연주자, 수록 음반을 함께 확인해야 동일한 녹음과 재발매판을 혼동하지 않으며 ‘독주자와 오케스트라가 밀고 당기는 협주곡’의 맥락도 함께 확인할 수 있다.

도입의 피아노 장식이 끝난 뒤 오케스트라가 주제를 완성하고 독주가 다시 가져오는 과정을 비교해보자. 이 음원을 다시 들을 때에는 템포보다 소리가 겹치고 비워지는 순서에 집중해보자. Piano Concerto No. 5 ‘Emperor’: I. Allegro의 반복 재료가 어느 성부로 이동하는지 찾으면 Maurizio Pollini, Berlin Philharmonic & Claudio Abbado의 균형 감각도 확인할 수 있다. ‘베토벤 피아노 협주곡 5번 ‘황제’ 1악장 — 폴리니·아바도·베를린 필’의 끝에 남는 잔향을 첫 구절과 비교하면 감정의 변화가 구조 안에서 이해된다.

‘베토벤 피아노 협주곡 5번 ‘황제’ 1악장 — 폴리니·아바도·베를린 필’에 ‘베토벤 피아노 협주곡 5번 ‘황제’ 1악장 — 폴리니·아바도·베를린 필’에 ‘베토벤 피아노 협주곡 5번 ‘황제’ 1악장 — 폴리니·아바도·베를린 필’에 연결한 Piano Concerto No. 5 ‘Emperor’: I. Allegro 트랙은 《Beethoven: Piano Concerto No. 5 - "Emperor"》에 수록된 실제 음원이며 ‘독주자와 오케스트라가 밀고 당기는 협주곡’의 선택 기준에 맞춰 ‘베토벤 피아노 협주곡 5번 ‘황제’ 1악장 — 폴리니·아바도·베를린 필’ 항목으로 소개했다. ‘베토벤 피아노 협주곡 5번 ‘황제’ 1악장 — 폴리니·아바도·베를린 필’의 Apple Music 표시 연주자는 Maurizio Pollini, Berlin Philharmonic & Claudio Abbado, 발매 연도는 1994년이며 이 날짜는 Ludwig van Beethoven가 작품을 쓴 시점과 다를 수 있으므로 ‘독주자와 오케스트라가 밀고 당기는 협주곡’에서는 녹음 정보로만 사용한다. ‘베토벤 피아노 협주곡 5번 ‘황제’ 1악장 — 폴리니·아바도·베를린 필’의 다른 판본을 찾을 때에는 작품명과 연주자, 수록 음반을 함께 확인해야 동일한 녹음과 재발매판을 혼동하지 않으며 ‘독주자와 오케스트라가 밀고 당기는 협주곡’의 맥락도 함께 확인할 수 있다.

독주 선율 아래 목관이 짧게 응답하는 순간과 카덴차 뒤 합주가 돌아오는 경계를 들어보자. 다음에는 ‘멘델스존 바이올린 협주곡 1악장 — 힐러리 한·볼프·오슬로 필’의 반주와 배경 성부가 같은 순간에 무엇을 하는지 들어보자. 앞에 나온 재료가 다른 악기와 음역으로 되돌아오는 과정을 좇으면 Violin Concerto in E Minor, Op. 64: I의 설계가 자연스럽게 보인다. Hilary Hahn, Oslo Philharmonic & Hugh Wolff가 강세를 두는 위치도 함께 표시하면 다른 연주와 비교할 기준이 생긴다.

‘멘델스존 바이올린 협주곡 1악장 — 힐러리 한·볼프·오슬로 필’에 ‘멘델스존 바이올린 협주곡 1악장 — 힐러리 한·볼프·오슬로 필’에 ‘멘델스존 바이올린 협주곡 1악장 — 힐러리 한·볼프·오슬로 필’에 연결한 Violin Concerto in E Minor, Op. 64: I 트랙은 《Mendelssohn & Shostakovich: Violin Concertos》에 수록된 실제 음원이며 ‘독주자와 오케스트라가 밀고 당기는 협주곡’의 선택 기준에 맞춰 ‘멘델스존 바이올린 협주곡 1악장 — 힐러리 한·볼프·오슬로 필’ 항목으로 소개했다. ‘멘델스존 바이올린 협주곡 1악장 — 힐러리 한·볼프·오슬로 필’의 Apple Music 표시 연주자는 Hilary Hahn, Oslo Philharmonic & Hugh Wolff, 발매 연도는 2002년이며 이 날짜는 Felix Mendelssohn가 작품을 쓴 시점과 다를 수 있으므로 ‘독주자와 오케스트라가 밀고 당기는 협주곡’에서는 녹음 정보로만 사용한다. ‘멘델스존 바이올린 협주곡 1악장 — 힐러리 한·볼프·오슬로 필’과 같은 작품의 다른 판본을 찾을 때에는 작품명과 연주자, 수록 음반을 함께 확인해야 동일한 녹음과 재발매판을 혼동하지 않으며 ‘독주자와 오케스트라가 밀고 당기는 협주곡’의 맥락도 함께 확인할 수 있다.

첼로가 높은 음역으로 올라갈 때 관악기와 현악이 어느 정도까지 물러나는지 살펴보자. ‘드보르자크 첼로 협주곡 1악장 — 뒤 프레·바렌보임·시카고 심포니’을 ‘드보르자크 첼로 협주곡 1악장 — 뒤 프레·바렌보임·시카고 심포니’을 ‘드보르자크 첼로 협주곡 1악장 — 뒤 프레·바렌보임·시카고 심포니’을 한 번 더 들을 때에는 가장 낮은 음과 가장 긴 음을 각각 찾아보자. 두 요소가 만나는 위치는 Cello Concerto in B Minor, Op. 104: I의 긴장과 이완을 결정하며, Jacqueline du Pré, Daniel Barenboim & Chicago Symphony Orchestra의 해석이 분명해지는 부분이기도 하다. 음량보다 ‘드보르자크 첼로 협주곡 1악장 — 뒤 프레·바렌보임·시카고 심포니’에서 호흡과 잔향의 길이를 비교하면 이 판본을 고른 이유가 선명해진다.

‘드보르자크 첼로 협주곡 1악장 — 뒤 프레·바렌보임·시카고 심포니’에 ‘드보르자크 첼로 협주곡 1악장 — 뒤 프레·바렌보임·시카고 심포니’에 ‘드보르자크 첼로 협주곡 1악장 — 뒤 프레·바렌보임·시카고 심포니’에 연결한 Cello Concerto in B Minor, Op. 104: I 트랙은 《Dvořák: Cello Concerto & Silent Woods》에 수록된 실제 음원이며 ‘독주자와 오케스트라가 밀고 당기는 협주곡’의 선택 기준에 맞춰 ‘드보르자크 첼로 협주곡 1악장 — 뒤 프레·바렌보임·시카고 심포니’ 항목으로 소개했다. ‘드보르자크 첼로 협주곡 1악장 — 뒤 프레·바렌보임·시카고 심포니’의 Apple Music 표시 연주자는 Jacqueline du Pré, Daniel Barenboim & Chicago Symphony Orchestra, 발매 연도는 1971년이며 이 날짜는 Antonín Dvořák가 작품을 쓴 시점과 다를 수 있으므로 ‘독주자와 오케스트라가 밀고 당기는 협주곡’에서는 녹음 정보로만 사용한다. ‘드보르자크 첼로 협주곡 1악장 — 뒤 프레·바렌보임·시카고 심포니’과 같은 작품의 다른 판본을 찾을 때에는 작품명과 연주자, 수록 음반을 함께 확인해야 동일한 녹음과 재발매판을 혼동하지 않으며 ‘독주자와 오케스트라가 밀고 당기는 협주곡’의 맥락도 함께 확인할 수 있다.

피아노 독주만 좇지 말고 클라리넷이 주제를 시작하고 돌려주는 순간을 중심으로 들어보자. 이후에는 ‘라흐마니노프 피아노 협주곡 2번 2악장 — 유자 왕·두다멜·LA 필’의 주제를 시작하는 악기와 끝맺는 악기가 같은지 살펴보자. Piano Concerto No. 2, Op. 18: II. Adagio sostenuto은 작은 동작을 되풀이하면서도 배경의 밀도를 바꾸며 앞으로 나아간다. Yuja Wang, Los Angeles Philharmonic & Gustavo Dudamel가 그 변화를 어디서 강조하는지 들으면 단순한 분위기 감상을 넘어 판본의 성격을 설명할 수 있다.

‘라흐마니노프 피아노 협주곡 2번 2악장 — 유자 왕·두다멜·LA 필’에 ‘라흐마니노프 피아노 협주곡 2번 2악장 — 유자 왕·두다멜·LA 필’에 ‘라흐마니노프 피아노 협주곡 2번 2악장 — 유자 왕·두다멜·LA 필’에 연결한 Piano Concerto No. 2, Op. 18: II. Adagio sostenuto 트랙은 《Rachmaninoff: The Piano Concertos & Paganini Rhapsody》에 수록된 실제 음원이며 ‘독주자와 오케스트라가 밀고 당기는 협주곡’의 선택 기준에 맞춰 ‘라흐마니노프 피아노 협주곡 2번 2악장 — 유자 왕·두다멜·LA 필’ 항목으로 소개했다. ‘라흐마니노프 피아노 협주곡 2번 2악장 — 유자 왕·두다멜·LA 필’의 Apple Music 표시 연주자는 Yuja Wang, Los Angeles Philharmonic & Gustavo Dudamel, 발매 연도는 2023년이며 이 날짜는 Sergei Rachmaninoff가 작품을 쓴 시점과 다를 수 있으므로 ‘독주자와 오케스트라가 밀고 당기는 협주곡’에서는 녹음 정보로만 사용한다. ‘라흐마니노프 피아노 협주곡 2번 2악장 — 유자 왕·두다멜·LA 필’과 같은 작품의 다른 판본을 찾을 때에는 작품명과 연주자, 수록 음반을 함께 확인해야 동일한 녹음과 재발매판을 혼동하지 않으며 ‘독주자와 오케스트라가 밀고 당기는 협주곡’의 맥락도 함께 확인할 수 있다.

잉글리시호른이 제시한 선율을 기타가 장식하고 확대하는 방식을 차례로 들어보자. ‘로드리고 《아랑후에스 협주곡》 2악장 — 예페스·나바로·필하모니아’에서 같은 구절이 반복될 때에는 빠르기와 강약 중 하나를 정해 비교해보자. Narciso Yepes, Luis Antonio Garcia Navarro & Philharmonia Orchestra의 선택을 한 기준으로 좁혀 들으면 Concierto de Aranjuez: II. Adagio의 안쪽 성부와 리듬도 놓치지 않게 된다. 마지막에는 ‘로드리고 《아랑후에스 협주곡》 2악장 — 예페스·나바로·필하모니아’의 전체 흐름을 다시 들으며 세부가 작품의 인상에 준 영향을 확인해보자.

‘로드리고 《아랑후에스 협주곡》 2악장 — 예페스·나바로·필하모니아’에 ‘로드리고 《아랑후에스 협주곡》 2악장 — 예페스·나바로·필하모니아’에 ‘로드리고 《아랑후에스 협주곡》 2악장 — 예페스·나바로·필하모니아’에 연결한 Concierto de Aranjuez: II. Adagio 트랙은 《Rodrigo: Concierto di Aranjuez & Fantasía para un gentilhombre》에 수록된 실제 음원이며 ‘독주자와 오케스트라가 밀고 당기는 협주곡’의 선택 기준에 맞춰 ‘로드리고 《아랑후에스 협주곡》 2악장 — 예페스·나바로·필하모니아’ 항목으로 소개했다. ‘로드리고 《아랑후에스 협주곡》 2악장 — 예페스·나바로·필하모니아’의 Apple Music 표시 연주자는 Narciso Yepes, Luis Antonio Garcia Navarro & Philharmonia Orchestra, 발매 연도는 1985년이며 이 날짜는 Joaquín Rodrigo가 작품을 쓴 시점과 다를 수 있으므로 ‘독주자와 오케스트라가 밀고 당기는 협주곡’에서는 녹음 정보로만 사용한다. ‘로드리고 《아랑후에스 협주곡》 2악장 — 예페스·나바로·필하모니아’과 같은 작품의 다른 판본을 찾을 때에는 작품명과 연주자, 수록 음반을 함께 확인해야 동일한 녹음과 재발매판을 혼동하지 않으며 ‘독주자와 오케스트라가 밀고 당기는 협주곡’의 맥락도 함께 확인할 수 있다.

독주의 속도보다 오케스트라의 반복 리듬이 발걸음처럼 계속 유지되는지 먼저 확인해보자. ‘시벨리우스 바이올린 협주곡 3악장 — 힐러리 한·살로넨·스웨덴 방송교향악단’의 첫 번째 감상에서는 안내한 소리 하나를 찾고, 다음 감상에서 주변 성부와 침묵을 더해보자. Violin Concerto in D Minor, Op. 47: III이 절정으로 향하는 과정에서 Hilary Hahn, Swedish Radio Symphony Orchestra & Esa-Pekka Salonen가 템포와 음색을 어떻게 조절하는지 들을 수 있다. ‘시벨리우스 바이올린 협주곡 3악장 — 힐러리 한·살로넨·스웨덴 방송교향악단’의 시작과 끝 울림을 나란히 비교하면 작품이 만든 거리와 시간감이 구체적으로 남는다.

‘시벨리우스 바이올린 협주곡 3악장 — 힐러리 한·살로넨·스웨덴 방송교향악단’에 ‘시벨리우스 바이올린 협주곡 3악장 — 힐러리 한·살로넨·스웨덴 방송교향악단’에 ‘시벨리우스 바이올린 협주곡 3악장 — 힐러리 한·살로넨·스웨덴 방송교향악단’에 연결한 Violin Concerto in D Minor, Op. 47: III 트랙은 《Schoenberg: Violin Concerto - Sibelius: Violin Concerto, Op. 47》에 수록된 실제 음원이며 ‘독주자와 오케스트라가 밀고 당기는 협주곡’의 선택 기준에 맞춰 ‘시벨리우스 바이올린 협주곡 3악장 — 힐러리 한·살로넨·스웨덴 방송교향악단’ 항목으로 소개했다. ‘시벨리우스 바이올린 협주곡 3악장 — 힐러리 한·살로넨·스웨덴 방송교향악단’의 Apple Music 표시 연주자는 Hilary Hahn, Swedish Radio Symphony Orchestra & Esa-Pekka Salonen, 발매 연도는 2000년이며 이 날짜는 Jean Sibelius가 작품을 쓴 시점과 다를 수 있으므로 ‘독주자와 오케스트라가 밀고 당기는 협주곡’에서는 녹음 정보로만 사용한다. ‘시벨리우스 바이올린 협주곡 3악장 — 힐러리 한·살로넨·스웨덴 방송교향악단’과 같은 작품의 다른 판본을 찾을 때에는 작품명과 연주자, 수록 음반을 함께 확인해야 동일한 녹음과 재발매판을 혼동하지 않으며 ‘독주자와 오케스트라가 밀고 당기는 협주곡’의 맥락도 함께 확인할 수 있다.