같은 악보가 이렇게 달라진다, 베토벤 7번 2악장 여덟 연주

첫 반복에서 낮은 현의 짧은 발음과 선율이 커질 때 생기는 탄력을 기준점으로 삼아보자. ‘베토벤 교향곡 7번 2악장 — 카를로스 클라이버·빈 필’의 첫 감상에서는 안내한 지점을 따라가고, 두 번째에는 저음과 안쪽 성부까지 범위를 넓혀보자. 그러면 Symphony No. 7: II. Allegretto의 짜임과 Vienna Philharmonic & Carlos Kleiber가 선택한 프레이즈의 길이가 함께 드러난다. 유명한 대목을 기다리기보다 음색이 바뀌는 순간을 표시하면 작품의 방향을 놓치지 않는다.

‘베토벤 교향곡 7번 2악장 — 카를로스 클라이버·빈 필’에 ‘베토벤 교향곡 7번 2악장 — 카를로스 클라이버·빈 필’에 ‘베토벤 교향곡 7번 2악장 — 카를로스 클라이버·빈 필’에 연결한 Symphony No. 7: II. Allegretto 트랙은 《Beethoven: Symphonies Nos. 5 & 7》에 수록된 실제 음원이며 ‘같은 악보가 이렇게 달라진다, 베토벤 7번 2악장 여덟 연주’의 선택 기준에 맞춰 ‘베토벤 교향곡 7번 2악장 — 카를로스 클라이버·빈 필’ 항목으로 소개했다. ‘베토벤 교향곡 7번 2악장 — 카를로스 클라이버·빈 필’의 Apple Music 표시 연주자는 Vienna Philharmonic & Carlos Kleiber, 발매 연도는 1995년이며 이 날짜는 Ludwig van Beethoven가 작품을 쓴 시점과 다를 수 있으므로 ‘같은 악보가 이렇게 달라진다, 베토벤 7번 2악장 여덟 연주’에서는 녹음 정보로만 사용한다. ‘베토벤 교향곡 7번 2악장 — 카를로스 클라이버·빈 필’과 같은 작품의 다른 판본을 찾을 때에는 작품명과 연주자, 수록 음반을 함께 확인해야 동일한 녹음과 재발매판을 혼동하지 않으며 ‘같은 악보가 이렇게 달라진다, 베토벤 7번 2악장 여덟 연주’의 맥락도 함께 확인할 수 있다.

음과 음 사이의 경계보다 현악 전체가 만드는 두꺼운 선을 중심으로 클라이버와 비교해보자. ‘베토벤 교향곡 7번 2악장 — 카라얀·빈 필’에서 같은 동기가 돌아올 때 음역과 강세가 달라지는지 이어서 확인해보자. Vienna Philharmonic & Herbert von Karajan의 연주는 Symphony No. 7: II. Allegretto의 큰 흐름을 과장하기보다 각 성부의 연결로 보여준다. 마지막에는 ‘베토벤 교향곡 7번 2악장 — 카라얀·빈 필’의 시작 부분으로 돌아가 첫인상과 달라진 점을 비교하면 구조가 또렷해진다.

‘베토벤 교향곡 7번 2악장 — 카라얀·빈 필’에 ‘베토벤 교향곡 7번 2악장 — 카라얀·빈 필’에 ‘베토벤 교향곡 7번 2악장 — 카라얀·빈 필’에 연결한 Symphony No. 7: II. Allegretto 트랙은 《Beethoven: Symphony No. 7 & Haydn: Symphony No. 104》에 수록된 실제 음원이며 ‘같은 악보가 이렇게 달라진다, 베토벤 7번 2악장 여덟 연주’의 선택 기준에 맞춰 ‘베토벤 교향곡 7번 2악장 — 카라얀·빈 필’ 항목으로 소개했다. ‘베토벤 교향곡 7번 2악장 — 카라얀·빈 필’의 Apple Music 표시 연주자는 Vienna Philharmonic & Herbert von Karajan, 발매 연도는 1959년이며 이 날짜는 Ludwig van Beethoven가 작품을 쓴 시점과 다를 수 있으므로 ‘같은 악보가 이렇게 달라진다, 베토벤 7번 2악장 여덟 연주’에서는 녹음 정보로만 사용한다. ‘베토벤 교향곡 7번 2악장 — 카라얀·빈 필’과 같은 작품의 다른 판본을 찾을 때에는 작품명과 연주자, 수록 음반을 함께 확인해야 동일한 녹음과 재발매판을 혼동하지 않으며 ‘같은 악보가 이렇게 달라진다, 베토벤 7번 2악장 여덟 연주’의 맥락도 함께 확인할 수 있다.

중간 성부가 합류할 때 음량이 얼마나 빠르게 커지는지와 절정 뒤의 감속을 들어보자. 이 음원을 다시 들을 때에는 템포보다 소리가 겹치고 비워지는 순서에 집중해보자. Symphony No. 7: II. Allegretto의 반복 재료가 어느 성부로 이동하는지 찾으면 Leonard Bernstein & New York Philharmonic의 균형 감각도 확인할 수 있다. ‘베토벤 교향곡 7번 2악장 — 번스타인·뉴욕 필’의 끝에 남는 잔향을 첫 구절과 비교하면 감정의 변화가 구조 안에서 이해된다.

‘베토벤 교향곡 7번 2악장 — 번스타인·뉴욕 필’에 ‘베토벤 교향곡 7번 2악장 — 번스타인·뉴욕 필’에 ‘베토벤 교향곡 7번 2악장 — 번스타인·뉴욕 필’에 연결한 Symphony No. 7: II. Allegretto 트랙은 《Beethoven: Symphony No. 7 in A Major, Op. 92 (Remastered)》에 수록된 실제 음원이며 ‘같은 악보가 이렇게 달라진다, 베토벤 7번 2악장 여덟 연주’의 선택 기준에 맞춰 ‘베토벤 교향곡 7번 2악장 — 번스타인·뉴욕 필’ 항목으로 소개했다. ‘베토벤 교향곡 7번 2악장 — 번스타인·뉴욕 필’의 Apple Music 표시 연주자는 Leonard Bernstein & New York Philharmonic, 발매 연도는 1960년이며 이 날짜는 Ludwig van Beethoven가 작품을 쓴 시점과 다를 수 있으므로 ‘같은 악보가 이렇게 달라진다, 베토벤 7번 2악장 여덟 연주’에서는 녹음 정보로만 사용한다. ‘베토벤 교향곡 7번 2악장 — 번스타인·뉴욕 필’과 같은 작품의 다른 판본을 찾을 때에는 작품명과 연주자, 수록 음반을 함께 확인해야 동일한 녹음과 재발매판을 혼동하지 않으며 ‘같은 악보가 이렇게 달라진다, 베토벤 7번 2악장 여덟 연주’의 맥락도 함께 확인할 수 있다.

저음 리듬 위의 안쪽 성부가 뭉치지 않고 각각 들리는지 집중해보자. 다음에는 ‘베토벤 교향곡 7번 2악장 — 아르농쿠르·유럽 체임버’의 반주와 배경 성부가 같은 순간에 무엇을 하는지 들어보자. 앞에 나온 재료가 다른 악기와 음역으로 되돌아오는 과정을 좇으면 Symphony No. 7: II. Allegretto의 설계가 자연스럽게 보인다. Nikolaus Harnoncourt & Chamber Orchestra of Europe가 강세를 두는 위치도 함께 표시하면 다른 연주와 비교할 기준이 생긴다.

‘베토벤 교향곡 7번 2악장 — 아르농쿠르·유럽 체임버’에 ‘베토벤 교향곡 7번 2악장 — 아르농쿠르·유럽 체임버’에 ‘베토벤 교향곡 7번 2악장 — 아르농쿠르·유럽 체임버’에 연결한 Symphony No. 7: II. Allegretto 트랙은 《Beethoven: Symphonies Nos. 1-9》에 수록된 실제 음원이며 ‘같은 악보가 이렇게 달라진다, 베토벤 7번 2악장 여덟 연주’의 선택 기준에 맞춰 ‘베토벤 교향곡 7번 2악장 — 아르농쿠르·유럽 체임버’ 항목으로 소개했다. ‘베토벤 교향곡 7번 2악장 — 아르농쿠르·유럽 체임버’의 Apple Music 표시 연주자는 Nikolaus Harnoncourt & Chamber Orchestra of Europe, 발매 연도는 1991년이며 이 날짜는 Ludwig van Beethoven가 작품을 쓴 시점과 다를 수 있으므로 ‘같은 악보가 이렇게 달라진다, 베토벤 7번 2악장 여덟 연주’에서는 녹음 정보로만 사용한다. ‘베토벤 교향곡 7번 2악장 — 아르농쿠르·유럽 체임버’과 같은 작품의 다른 판본을 찾을 때에는 작품명과 연주자, 수록 음반을 함께 확인해야 동일한 녹음과 재발매판을 혼동하지 않으며 ‘같은 악보가 이렇게 달라진다, 베토벤 7번 2악장 여덟 연주’의 맥락도 함께 확인할 수 있다.

현의 어택과 목관의 색이 현대 오케스트라 연주보다 얼마나 직접적으로 분리되는지 들어보자. ‘베토벤 교향곡 7번 2악장 — 가디너·혁명과 낭만 오케스트라’을 ‘베토벤 교향곡 7번 2악장 — 가디너·혁명과 낭만 오케스트라’을 ‘베토벤 교향곡 7번 2악장 — 가디너·혁명과 낭만 오케스트라’을 한 번 더 들을 때에는 가장 낮은 음과 가장 긴 음을 각각 찾아보자. 두 요소가 만나는 위치는 Symphony No. 7: II. Allegretto의 긴장과 이완을 결정하며, Orchestre Révolutionnaire et Romantique & John Eliot Gardiner의 해석이 분명해지는 부분이기도 하다. 음량보다 ‘베토벤 교향곡 7번 2악장 — 가디너·혁명과 낭만 오케스트라’에서 호흡과 잔향의 길이를 비교하면 이 판본을 고른 이유가 선명해진다.

‘베토벤 교향곡 7번 2악장 — 가디너·혁명과 낭만 오케스트라’에 ‘베토벤 교향곡 7번 2악장 — 가디너·혁명과 낭만 오케스트라’에 ‘베토벤 교향곡 7번 2악장 — 가디너·혁명과 낭만 오케스트라’에 연결한 Symphony No. 7: II. Allegretto 트랙은 《Beethoven: Symphony No. 7, Op. 92 & No. 8, Op. 93》에 수록된 실제 음원이며 ‘같은 악보가 이렇게 달라진다, 베토벤 7번 2악장 여덟 연주’의 선택 기준에 맞춰 ‘베토벤 교향곡 7번 2악장 — 가디너·혁명과 낭만 오케스트라’ 항목으로 소개했다. ‘베토벤 교향곡 7번 2악장 — 가디너·혁명과 낭만 오케스트라’의 Apple Music 표시 연주자는 Orchestre Révolutionnaire et Romantique & John Eliot Gardiner, 발매 연도는 1994년이며 이 날짜는 Ludwig van Beethoven가 작품을 쓴 시점과 다를 수 있으므로 ‘같은 악보가 이렇게 달라진다, 베토벤 7번 2악장 여덟 연주’에서는 녹음 정보로만 사용한다. ‘베토벤 교향곡 7번 2악장 — 가디너·혁명과 낭만 오케스트라’과 같은 작품의 다른 판본을 찾을 때에는 작품명과 연주자, 수록 음반을 함께 확인해야 동일한 녹음과 재발매판을 혼동하지 않으며 ‘같은 악보가 이렇게 달라진다, 베토벤 7번 2악장 여덟 연주’의 맥락도 함께 확인할 수 있다.

아주 작은 소리에서 절정으로 이동하는 폭과 각 반복의 악센트가 동일한지 확인해보자. 이후에는 ‘베토벤 교향곡 7번 2악장 — 쿠렌치스·무지카에테르나’의 주제를 시작하는 악기와 끝맺는 악기가 같은지 살펴보자. Symphony No. 7: II. Allegretto은 작은 동작을 되풀이하면서도 배경의 밀도를 바꾸며 앞으로 나아간다. Teodor Currentzis & MusicAeterna가 그 변화를 어디서 강조하는지 들으면 단순한 분위기 감상을 넘어 판본의 성격을 설명할 수 있다.

‘베토벤 교향곡 7번 2악장 — 쿠렌치스·무지카에테르나’에 ‘베토벤 교향곡 7번 2악장 — 쿠렌치스·무지카에테르나’에 ‘베토벤 교향곡 7번 2악장 — 쿠렌치스·무지카에테르나’에 연결한 Symphony No. 7: II. Allegretto 트랙은 《Beethoven: Symphony No. 7 in A Major, Op. 92》에 수록된 실제 음원이며 ‘같은 악보가 이렇게 달라진다, 베토벤 7번 2악장 여덟 연주’의 선택 기준에 맞춰 ‘베토벤 교향곡 7번 2악장 — 쿠렌치스·무지카에테르나’ 항목으로 소개했다. ‘베토벤 교향곡 7번 2악장 — 쿠렌치스·무지카에테르나’의 Apple Music 표시 연주자는 Teodor Currentzis & MusicAeterna, 발매 연도는 2021년이며 이 날짜는 Ludwig van Beethoven가 작품을 쓴 시점과 다를 수 있으므로 ‘같은 악보가 이렇게 달라진다, 베토벤 7번 2악장 여덟 연주’에서는 녹음 정보로만 사용한다. ‘베토벤 교향곡 7번 2악장 — 쿠렌치스·무지카에테르나’과 같은 작품의 다른 판본을 찾을 때에는 작품명과 연주자, 수록 음반을 함께 확인해야 동일한 녹음과 재발매판을 혼동하지 않으며 ‘같은 악보가 이렇게 달라진다, 베토벤 7번 2악장 여덟 연주’의 맥락도 함께 확인할 수 있다.

저음에서 시작한 패턴이 높은 성부로 번질 때 합주의 온도가 어떻게 밝아지는지 들어보자. ‘베토벤 교향곡 7번 2악장 — 두다멜·시몬 볼리바르 유스 오케스트라’에서 같은 구절이 반복될 때에는 빠르기와 강약 중 하나를 정해 비교해보자. Simón Bolívar Youth Orchestra of Venezuela & Gustavo Dudamel의 선택을 한 기준으로 좁혀 들으면 Symphony No. 7: II. Allegretto의 안쪽 성부와 리듬도 놓치지 않게 된다. 마지막에는 ‘베토벤 교향곡 7번 2악장 — 두다멜·시몬 볼리바르 유스 오케스트라’의 전체 흐름을 다시 들으며 세부가 작품의 인상에 준 영향을 확인해보자.

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선율이 겹치는 후반부에서 어느 성부도 가려지지 않는지, 클라이맥스 뒤 정리가 얼마나 빠른지 들어보자. ‘베토벤 교향곡 7번 2악장 — 페트렌코·베를린 필’의 첫 번째 감상에서는 안내한 소리 하나를 찾고, 다음 감상에서 주변 성부와 침묵을 더해보자. Symphony No. 7: II. Allegretto이 절정으로 향하는 과정에서 Kirill Petrenko & Berlin Philharmonic가 템포와 음색을 어떻게 조절하는지 들을 수 있다. ‘베토벤 교향곡 7번 2악장 — 페트렌코·베를린 필’의 시작과 끝 울림을 나란히 비교하면 작품이 만든 거리와 시간감이 구체적으로 남는다.

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