활 한 자루로 여러 성부를 세우는 무반주 바이올린

초반 네 마디의 화성 진행이 장조 구간에서 어떻게 밝아지는지 들어보자. ‘바흐 파르티타 2번 ‘샤콘’ — 힐러리 한’의 첫 감상에서는 안내한 지점을 따라가고, 두 번째에는 저음과 안쪽 성부까지 범위를 넓혀보자. 그러면 Violin Partita No. 2: V. Chaconne의 짜임과 Hilary Hahn가 선택한 프레이즈의 길이가 함께 드러난다. 유명한 대목을 기다리기보다 음색이 바뀌는 순간을 표시하면 작품의 방향을 놓치지 않는다.

‘바흐 파르티타 2번 ‘샤콘’ — 힐러리 한’에 ‘바흐 파르티타 2번 ‘샤콘’ — 힐러리 한’에 ‘바흐 파르티타 2번 ‘샤콘’ — 힐러리 한’에 연결한 Violin Partita No. 2: V. Chaconne 트랙은 《Hilary Hahn Plays Bach》에 수록된 실제 음원이며 ‘활 한 자루로 여러 성부를 세우는 무반주 바이올린’의 선택 기준에 맞춰 ‘바흐 파르티타 2번 ‘샤콘’ — 힐러리 한’ 항목으로 소개했다. ‘바흐 파르티타 2번 ‘샤콘’ — 힐러리 한’의 Apple Music 표시 연주자는 Hilary Hahn, 발매 연도는 1997년이며 이 날짜는 Johann Sebastian Bach가 작품을 쓴 시점과 다를 수 있으므로 ‘활 한 자루로 여러 성부를 세우는 무반주 바이올린’에서는 녹음 정보로만 사용한다. ‘바흐 파르티타 2번 ‘샤콘’ — 힐러리 한’의 다른 판본을 찾을 때에는 작품명과 연주자, 수록 음반을 함께 확인해야 동일한 녹음과 재발매판을 혼동하지 않으며 ‘활 한 자루로 여러 성부를 세우는 무반주 바이올린’의 맥락도 함께 확인할 수 있다.

주제가 저음과 고음으로 옮겨갈 때 활의 발음이 달라지는지 들어보자. ‘바흐 소나타 1번 푸가 — 나탄 밀스타인’에서 같은 동기가 돌아올 때 음역과 강세가 달라지는지 이어서 확인해보자. Nathan Milstein의 연주는 Violin Sonata No. 1: II. Fuga의 큰 흐름을 과장하기보다 각 성부의 연결로 보여준다. 마지막에는 ‘바흐 소나타 1번 푸가 — 나탄 밀스타인’의 시작 부분으로 돌아가 첫인상과 달라진 점을 비교하면 구조가 또렷해진다.

‘바흐 소나타 1번 푸가 — 나탄 밀스타인’에 ‘바흐 소나타 1번 푸가 — 나탄 밀스타인’에 ‘바흐 소나타 1번 푸가 — 나탄 밀스타인’에 연결한 Violin Sonata No. 1: II. Fuga 트랙은 《Bach: Works for Solo Violin (Live)》에 수록된 실제 음원이며 ‘활 한 자루로 여러 성부를 세우는 무반주 바이올린’의 선택 기준에 맞춰 ‘바흐 소나타 1번 푸가 — 나탄 밀스타인’ 항목으로 소개했다. ‘바흐 소나타 1번 푸가 — 나탄 밀스타인’의 Apple Music 표시 연주자는 Nathan Milstein, 발매 연도는 2018년이며 이 날짜는 Johann Sebastian Bach가 작품을 쓴 시점과 다를 수 있으므로 ‘활 한 자루로 여러 성부를 세우는 무반주 바이올린’에서는 녹음 정보로만 사용한다. ‘바흐 소나타 1번 푸가 — 나탄 밀스타인’과 같은 작품의 다른 판본을 찾을 때에는 작품명과 연주자, 수록 음반을 함께 확인해야 동일한 녹음과 재발매판을 혼동하지 않으며 ‘활 한 자루로 여러 성부를 세우는 무반주 바이올린’의 맥락도 함께 확인할 수 있다.

각 변주에서 리듬·주법·음역 중 무엇이 바뀌는지 하나씩 골라보자. 이 음원을 다시 들을 때에는 템포보다 소리가 겹치고 비워지는 순서에 집중해보자. Caprice No. 24 in A Minor의 반복 재료가 어느 성부로 이동하는지 찾으면 Itzhak Perlman의 균형 감각도 확인할 수 있다. ‘파가니니 카프리스 24번 — 이차크 펄먼’의 끝에 남는 잔향을 첫 구절과 비교하면 감정의 변화가 구조 안에서 이해된다.

‘파가니니 카프리스 24번 — 이차크 펄먼’에 ‘파가니니 카프리스 24번 — 이차크 펄먼’에 ‘파가니니 카프리스 24번 — 이차크 펄먼’에 연결한 Caprice No. 24 in A Minor 트랙은 《Paganini: 24 Caprices》에 수록된 실제 음원이며 ‘활 한 자루로 여러 성부를 세우는 무반주 바이올린’의 선택 기준에 맞춰 ‘파가니니 카프리스 24번 — 이차크 펄먼’ 항목으로 소개했다. ‘파가니니 카프리스 24번 — 이차크 펄먼’의 Apple Music 표시 연주자는 Itzhak Perlman, 발매 연도는 1972년이며 이 날짜는 Niccolò Paganini가 작품을 쓴 시점과 다를 수 있으므로 ‘활 한 자루로 여러 성부를 세우는 무반주 바이올린’에서는 녹음 정보로만 사용한다. ‘파가니니 카프리스 24번 — 이차크 펄먼’과 같은 작품의 다른 판본을 찾을 때에는 작품명과 연주자, 수록 음반을 함께 확인해야 동일한 녹음과 재발매판을 혼동하지 않으며 ‘활 한 자루로 여러 성부를 세우는 무반주 바이올린’의 맥락도 함께 확인할 수 있다.

도입의 화음 동기가 빠른 구간에서 어떤 흔적으로 남는지 찾아보자. 다음에는 ‘이자이 무반주 소나타 3번 ‘발라드’ — 힐러리 한’의 반주와 배경 성부가 같은 순간에 무엇을 하는지 들어보자. 앞에 나온 재료가 다른 악기와 음역으로 되돌아오는 과정을 좇으면 Solo Violin Sonata No. 3 'Ballade'의 설계가 자연스럽게 보인다. Hilary Hahn가 강세를 두는 위치도 함께 표시하면 다른 연주와 비교할 기준이 생긴다.

‘이자이 무반주 소나타 3번 ‘발라드’ — 힐러리 한’에 ‘이자이 무반주 소나타 3번 ‘발라드’ — 힐러리 한’에 ‘이자이 무반주 소나타 3번 ‘발라드’ — 힐러리 한’에 연결한 Solo Violin Sonata No. 3 'Ballade' 트랙은 《Ysaÿe: 6 Sonatas for Violin Solo, Op. 27》에 수록된 실제 음원이며 ‘활 한 자루로 여러 성부를 세우는 무반주 바이올린’의 선택 기준에 맞춰 ‘이자이 무반주 소나타 3번 ‘발라드’ — 힐러리 한’ 항목으로 소개했다. ‘이자이 무반주 소나타 3번 ‘발라드’ — 힐러리 한’의 Apple Music 표시 연주자는 Hilary Hahn, 발매 연도는 2023년이며 이 날짜는 Eugène Ysaÿe가 작품을 쓴 시점과 다를 수 있으므로 ‘활 한 자루로 여러 성부를 세우는 무반주 바이올린’에서는 녹음 정보로만 사용한다. ‘이자이 무반주 소나타 3번 ‘발라드’ — 힐러리 한’의 다른 판본을 찾을 때에는 작품명과 연주자, 수록 음반을 함께 확인해야 동일한 녹음과 재발매판을 혼동하지 않으며 ‘활 한 자루로 여러 성부를 세우는 무반주 바이올린’의 맥락도 함께 확인할 수 있다.

긴 음 뒤 장식이 붙는 위치와 침묵의 길이를 들어보자. ‘버르토크 무반주 바이올린 소나타 ‘멜로디아’ — 메뉴인’을 ‘버르토크 무반주 바이올린 소나타 ‘멜로디아’ — 메뉴인’을 ‘버르토크 무반주 바이올린 소나타 ‘멜로디아’ — 메뉴인’을 한 번 더 들을 때에는 가장 낮은 음과 가장 긴 음을 각각 찾아보자. 두 요소가 만나는 위치는 Sonata for Solo Violin: III. Melodia의 긴장과 이완을 결정하며, Yehudi Menuhin의 해석이 분명해지는 부분이기도 하다. 음량보다 ‘버르토크 무반주 바이올린 소나타 ‘멜로디아’ — 메뉴인’에서 호흡과 잔향의 길이를 비교하면 이 판본을 고른 이유가 선명해진다.

‘버르토크 무반주 바이올린 소나타 ‘멜로디아’ — 메뉴인’에 ‘버르토크 무반주 바이올린 소나타 ‘멜로디아’ — 메뉴인’에 ‘버르토크 무반주 바이올린 소나타 ‘멜로디아’ — 메뉴인’에 연결한 Sonata for Solo Violin: III. Melodia 트랙은 《Bartók: Sonata for Violin and Piano No. 1 & Sonata for Solo Violin (Mono Version)》에 수록된 실제 음원이며 ‘활 한 자루로 여러 성부를 세우는 무반주 바이올린’의 선택 기준에 맞춰 ‘버르토크 무반주 바이올린 소나타 ‘멜로디아’ — 메뉴인’ 항목으로 소개했다. ‘버르토크 무반주 바이올린 소나타 ‘멜로디아’ — 메뉴인’의 Apple Music 표시 연주자는 Yehudi Menuhin, 발매 연도는 1960년이며 이 날짜는 Béla Bartók가 작품을 쓴 시점과 다를 수 있으므로 ‘활 한 자루로 여러 성부를 세우는 무반주 바이올린’에서는 녹음 정보로만 사용한다. ‘버르토크 무반주 바이올린 소나타 ‘멜로디아’ — 메뉴인’의 다른 판본을 찾을 때에는 작품명과 연주자, 수록 음반을 함께 확인해야 동일한 녹음과 재발매판을 혼동하지 않으며 ‘활 한 자루로 여러 성부를 세우는 무반주 바이올린’의 맥락도 함께 확인할 수 있다.

네 음의 하행 베이스가 높은 성부 안에서도 들리는지 따라가 보자. 이후에는 ‘비버 파사칼리아 G단조 — 마스크 앙상블’의 주제를 시작하는 악기와 끝맺는 악기가 같은지 살펴보자. Passacaglia for Solo Violin은 작은 동작을 되풀이하면서도 배경의 밀도를 바꾸며 앞으로 나아간다. Masques가 그 변화를 어디서 강조하는지 들으면 단순한 분위기 감상을 넘어 판본의 성격을 설명할 수 있다.

‘비버 파사칼리아 G단조 — 마스크 앙상블’에 ‘비버 파사칼리아 G단조 — 마스크 앙상블’에 ‘비버 파사칼리아 G단조 — 마스크 앙상블’에 연결한 Passacaglia for Solo Violin 트랙은 《Mensa Sonora - Biber and His Contemporaries》에 수록된 실제 음원이며 ‘활 한 자루로 여러 성부를 세우는 무반주 바이올린’의 선택 기준에 맞춰 ‘비버 파사칼리아 G단조 — 마스크 앙상블’ 항목으로 소개했다. ‘비버 파사칼리아 G단조 — 마스크 앙상블’의 Apple Music 표시 연주자는 Masques, 발매 연도는 2006년이며 이 날짜는 Heinrich Ignaz Franz Biber가 작품을 쓴 시점과 다를 수 있으므로 ‘활 한 자루로 여러 성부를 세우는 무반주 바이올린’에서는 녹음 정보로만 사용한다. ‘비버 파사칼리아 G단조 — 마스크 앙상블’과 같은 작품의 다른 판본을 찾을 때에는 작품명과 연주자, 수록 음반을 함께 확인해야 동일한 녹음과 재발매판을 혼동하지 않으며 ‘활 한 자루로 여러 성부를 세우는 무반주 바이올린’의 맥락도 함께 확인할 수 있다.

변주마다 활의 접촉과 음의 길이가 어떻게 바뀌는지 비교해보자. ‘프로코피예프 무반주 소나타 2악장 — 라둘로비치’에서 같은 구절이 반복될 때에는 빠르기와 강약 중 하나를 정해 비교해보자. Nemanja Radulović의 선택을 한 기준으로 좁혀 들으면 Sonata for Solo Violin: II. Theme and Variations의 안쪽 성부와 리듬도 놓치지 않게 된다. 마지막에는 ‘프로코피예프 무반주 소나타 2악장 — 라둘로비치’의 전체 흐름을 다시 들으며 세부가 작품의 인상에 준 영향을 확인해보자.

‘프로코피예프 무반주 소나타 2악장 — 라둘로비치’에 ‘프로코피예프 무반주 소나타 2악장 — 라둘로비치’에 ‘프로코피예프 무반주 소나타 2악장 — 라둘로비치’에 연결한 Sonata for Solo Violin: II. Theme and Variations 트랙은 《Prokofiev》에 수록된 실제 음원이며 ‘활 한 자루로 여러 성부를 세우는 무반주 바이올린’의 선택 기준에 맞춰 ‘프로코피예프 무반주 소나타 2악장 — 라둘로비치’ 항목으로 소개했다. ‘프로코피예프 무반주 소나타 2악장 — 라둘로비치’의 Apple Music 표시 연주자는 Nemanja Radulović, 발매 연도는 2026년이며 이 날짜는 Sergei Prokofiev가 작품을 쓴 시점과 다를 수 있으므로 ‘활 한 자루로 여러 성부를 세우는 무반주 바이올린’에서는 녹음 정보로만 사용한다. ‘프로코피예프 무반주 소나타 2악장 — 라둘로비치’과 같은 작품의 다른 판본을 찾을 때에는 작품명과 연주자, 수록 음반을 함께 확인해야 동일한 녹음과 재발매판을 혼동하지 않으며 ‘활 한 자루로 여러 성부를 세우는 무반주 바이올린’의 맥락도 함께 확인할 수 있다.

느린 부분의 화음이 빠른 알레그로 주제로 이어지는 방식을 들어보자. ‘텔레만 무반주 환상곡 1번 — 크리스틴스도티르’의 첫 번째 감상에서는 안내한 소리 하나를 찾고, 다음 감상에서 주변 성부와 침묵을 더해보자. Fantasia No. 1 for Solo Violin이 절정으로 향하는 과정에서 Elfa Run Kristinsdottir가 템포와 음색을 어떻게 조절하는지 들을 수 있다. ‘텔레만 무반주 환상곡 1번 — 크리스틴스도티르’의 시작과 끝 울림을 나란히 비교하면 작품이 만든 거리와 시간감이 구체적으로 남는다.

‘텔레만 무반주 환상곡 1번 — 크리스틴스도티르’에 ‘텔레만 무반주 환상곡 1번 — 크리스틴스도티르’에 ‘텔레만 무반주 환상곡 1번 — 크리스틴스도티르’에 연결한 Fantasia No. 1 for Solo Violin 트랙은 《Telemann Fantasias for Solo Violin》에 수록된 실제 음원이며 ‘활 한 자루로 여러 성부를 세우는 무반주 바이올린’의 선택 기준에 맞춰 ‘텔레만 무반주 환상곡 1번 — 크리스틴스도티르’ 항목으로 소개했다. ‘텔레만 무반주 환상곡 1번 — 크리스틴스도티르’의 Apple Music 표시 연주자는 Elfa Run Kristinsdottir, 발매 연도는 2014년이며 이 날짜는 Georg Philipp Telemann가 작품을 쓴 시점과 다를 수 있으므로 ‘활 한 자루로 여러 성부를 세우는 무반주 바이올린’에서는 녹음 정보로만 사용한다. ‘텔레만 무반주 환상곡 1번 — 크리스틴스도티르’과 같은 작품의 다른 판본을 찾을 때에는 작품명과 연주자, 수록 음반을 함께 확인해야 동일한 녹음과 재발매판을 혼동하지 않으며 ‘활 한 자루로 여러 성부를 세우는 무반주 바이올린’의 맥락도 함께 확인할 수 있다.