건물 전체를 악기로 바꾸는 파이프오르간 명곡

첫 동기 뒤 침묵에 남는 잔향과 낮은 페달의 진입을 들어보자. ‘바흐 토카타와 푸가 D단조 ‘토카타’ — 사이먼 프레스턴’의 첫 감상에서는 안내한 지점을 따라가고, 두 번째에는 저음과 안쪽 성부까지 범위를 넓혀보자. 그러면 Toccata and Fugue in D Minor: Toccata의 짜임과 Simon Preston가 선택한 프레이즈의 길이가 함께 드러난다. 유명한 대목을 기다리기보다 음색이 바뀌는 순간을 표시하면 작품의 방향을 놓치지 않는다.

‘바흐 토카타와 푸가 D단조 ‘토카타’ — 사이먼 프레스턴’에 ‘바흐 토카타와 푸가 D단조 ‘토카타’ — 사이먼 프레스턴’에 ‘바흐 토카타와 푸가 D단조 ‘토카타’ — 사이먼 프레스턴’에 연결한 Toccata and Fugue in D Minor: Toccata 트랙은 《J.S. Bach: Toccata and Fugue BWV 565》에 수록된 실제 음원이며 ‘건물 전체를 악기로 바꾸는 파이프오르간 명곡’의 선택 기준에 맞춰 ‘바흐 토카타와 푸가 D단조 ‘토카타’ — 사이먼 프레스턴’ 항목으로 소개했다. ‘바흐 토카타와 푸가 D단조 ‘토카타’ — 사이먼 프레스턴’의 Apple Music 표시 연주자는 Simon Preston, 발매 연도는 1989년이며 이 날짜는 Johann Sebastian Bach가 작품을 쓴 시점과 다를 수 있으므로 ‘건물 전체를 악기로 바꾸는 파이프오르간 명곡’에서는 녹음 정보로만 사용한다. ‘바흐 토카타와 푸가 D단조 ‘토카타’ — 사이먼 프레스턴’의 다른 판본을 찾을 때에는 작품명과 연주자, 수록 음반을 함께 확인해야 동일한 녹음과 재발매판을 혼동하지 않으며 ‘건물 전체를 악기로 바꾸는 파이프오르간 명곡’의 맥락도 함께 확인할 수 있다.

손의 반복 음형과 발건반의 긴 선율을 따로 나눠 들어보자. ‘비도르 오르간 교향곡 5번 ‘토카타’ — 사이먼 프레스턴’에서 같은 동기가 돌아올 때 음역과 강세가 달라지는지 이어서 확인해보자. Simon Preston의 연주는 Organ Symphony No. 5: Toccata의 큰 흐름을 과장하기보다 각 성부의 연결로 보여준다. 마지막에는 ‘비도르 오르간 교향곡 5번 ‘토카타’ — 사이먼 프레스턴’의 시작 부분으로 돌아가 첫인상과 달라진 점을 비교하면 구조가 또렷해진다.

‘비도르 오르간 교향곡 5번 ‘토카타’ — 사이먼 프레스턴’에 ‘비도르 오르간 교향곡 5번 ‘토카타’ — 사이먼 프레스턴’에 ‘비도르 오르간 교향곡 5번 ‘토카타’ — 사이먼 프레스턴’에 연결한 Organ Symphony No. 5: Toccata 트랙은 《Vierne: Carillon de Westminster / Widor: Symphony No. 5》에 수록된 실제 음원이며 ‘건물 전체를 악기로 바꾸는 파이프오르간 명곡’의 선택 기준에 맞춰 ‘비도르 오르간 교향곡 5번 ‘토카타’ — 사이먼 프레스턴’ 항목으로 소개했다. ‘비도르 오르간 교향곡 5번 ‘토카타’ — 사이먼 프레스턴’의 Apple Music 표시 연주자는 Simon Preston, 발매 연도는 1984년이며 이 날짜는 Charles-Marie Widor가 작품을 쓴 시점과 다를 수 있으므로 ‘건물 전체를 악기로 바꾸는 파이프오르간 명곡’에서는 녹음 정보로만 사용한다. ‘비도르 오르간 교향곡 5번 ‘토카타’ — 사이먼 프레스턴’의 다른 판본을 찾을 때에는 작품명과 연주자, 수록 음반을 함께 확인해야 동일한 녹음과 재발매판을 혼동하지 않으며 ‘건물 전체를 악기로 바꾸는 파이프오르간 명곡’의 맥락도 함께 확인할 수 있다.

처음의 베이스 동기가 뒤에서 어떤 음색으로 돌아오는지 찾아보자. 이 음원을 다시 들을 때에는 템포보다 소리가 겹치고 비워지는 순서에 집중해보자. Chorale No. 2 in B Minor의 반복 재료가 어느 성부로 이동하는지 찾으면 Peter Hurford의 균형 감각도 확인할 수 있다. ‘프랑크 코랄 2번 B단조 — 피터 허퍼드’의 끝에 남는 잔향을 첫 구절과 비교하면 감정의 변화가 구조 안에서 이해된다.

‘프랑크 코랄 2번 B단조 — 피터 허퍼드’에 ‘프랑크 코랄 2번 B단조 — 피터 허퍼드’에 ‘프랑크 코랄 2번 B단조 — 피터 허퍼드’에 연결한 Chorale No. 2 in B Minor 트랙은 《Franck: 3 Chorals - Pastorale - Prélude, Fugue et Variation》에 수록된 실제 음원이며 ‘건물 전체를 악기로 바꾸는 파이프오르간 명곡’의 선택 기준에 맞춰 ‘프랑크 코랄 2번 B단조 — 피터 허퍼드’ 항목으로 소개했다. ‘프랑크 코랄 2번 B단조 — 피터 허퍼드’의 Apple Music 표시 연주자는 Peter Hurford, 발매 연도는 1984년이며 이 날짜는 César Franck가 작품을 쓴 시점과 다를 수 있으므로 ‘건물 전체를 악기로 바꾸는 파이프오르간 명곡’에서는 녹음 정보로만 사용한다. ‘프랑크 코랄 2번 B단조 — 피터 허퍼드’과 같은 작품의 다른 판본을 찾을 때에는 작품명과 연주자, 수록 음반을 함께 확인해야 동일한 녹음과 재발매판을 혼동하지 않으며 ‘건물 전체를 악기로 바꾸는 파이프오르간 명곡’의 맥락도 함께 확인할 수 있다.

조용한 독백과 큰 합주 같은 부분이 교대할 때 스톱의 변화를 들어보자. 다음에는 ‘리스트 《아드 노스》 코랄 환상곡과 푸가 — 프리에토 라미레스’의 반주와 배경 성부가 같은 순간에 무엇을 하는지 들어보자. 앞에 나온 재료가 다른 악기와 음역으로 되돌아오는 과정을 좇으면 Fantasy and Fugue on Ad nos: Fantasy의 설계가 자연스럽게 보인다. Raul Prieto Ramirez가 강세를 두는 위치도 함께 표시하면 다른 연주와 비교할 기준이 생긴다.

‘리스트 《아드 노스》 코랄 환상곡과 푸가 — 프리에토 라미레스’에 ‘리스트 《아드 노스》 코랄 환상곡과 푸가 — 프리에토 라미레스’에 ‘리스트 《아드 노스》 코랄 환상곡과 푸가 — 프리에토 라미레스’에 연결한 Fantasy and Fugue on Ad nos: Fantasy 트랙은 《Liszt: Organ Works》에 수록된 실제 음원이며 ‘건물 전체를 악기로 바꾸는 파이프오르간 명곡’의 선택 기준에 맞춰 ‘리스트 《아드 노스》 코랄 환상곡과 푸가 — 프리에토 라미레스’ 항목으로 소개했다. ‘리스트 《아드 노스》 코랄 환상곡과 푸가 — 프리에토 라미레스’의 Apple Music 표시 연주자는 Raul Prieto Ramirez, 발매 연도는 2011년이며 이 날짜는 Franz Liszt가 작품을 쓴 시점과 다를 수 있으므로 ‘건물 전체를 악기로 바꾸는 파이프오르간 명곡’에서는 녹음 정보로만 사용한다. ‘리스트 《아드 노스》 코랄 환상곡과 푸가 — 프리에토 라미레스’과 같은 작품의 다른 판본을 찾을 때에는 작품명과 연주자, 수록 음반을 함께 확인해야 동일한 녹음과 재발매판을 혼동하지 않으며 ‘건물 전체를 악기로 바꾸는 파이프오르간 명곡’의 맥락도 함께 확인할 수 있다.

즉흥적으로 흐르는 부분과 주제가 반복되는 푸가를 구분해보자. ‘북스테후데 프렐류디움 G단조 — 르네 소르쟁’을 ‘북스테후데 프렐류디움 G단조 — 르네 소르쟁’을 ‘북스테후데 프렐류디움 G단조 — 르네 소르쟁’을 한 번 더 들을 때에는 가장 낮은 음과 가장 긴 음을 각각 찾아보자. 두 요소가 만나는 위치는 Praeludium in G Minor, BuxWV 149의 긴장과 이완을 결정하며, René Saorgin의 해석이 분명해지는 부분이기도 하다. 음량보다 ‘북스테후데 프렐류디움 G단조 — 르네 소르쟁’에서 호흡과 잔향의 길이를 비교하면 이 판본을 고른 이유가 선명해진다.

‘북스테후데 프렐류디움 G단조 — 르네 소르쟁’에 ‘북스테후데 프렐류디움 G단조 — 르네 소르쟁’에 ‘북스테후데 프렐류디움 G단조 — 르네 소르쟁’에 연결한 Praeludium in G Minor, BuxWV 149 트랙은 《Buxtehude: Organ Works》에 수록된 실제 음원이며 ‘건물 전체를 악기로 바꾸는 파이프오르간 명곡’의 선택 기준에 맞춰 ‘북스테후데 프렐류디움 G단조 — 르네 소르쟁’ 항목으로 소개했다. ‘북스테후데 프렐류디움 G단조 — 르네 소르쟁’의 Apple Music 표시 연주자는 René Saorgin, 발매 연도는 1970년이며 이 날짜는 Dieterich Buxtehude가 작품을 쓴 시점과 다를 수 있으므로 ‘건물 전체를 악기로 바꾸는 파이프오르간 명곡’에서는 녹음 정보로만 사용한다. ‘북스테후데 프렐류디움 G단조 — 르네 소르쟁’과 같은 작품의 다른 판본을 찾을 때에는 작품명과 연주자, 수록 음반을 함께 확인해야 동일한 녹음과 재발매판을 혼동하지 않으며 ‘건물 전체를 악기로 바꾸는 파이프오르간 명곡’의 맥락도 함께 확인할 수 있다.

주제가 돌아올 때 파이프 음색과 저음의 무게가 얼마나 커지는지 들어보자. 이후에는 ‘비에른 오르간 교향곡 1번 피날레 — 크리스천슨’의 주제를 시작하는 악기와 끝맺는 악기가 같은지 살펴보자. Organ Symphony No. 1: Finale은 작은 동작을 되풀이하면서도 배경의 밀도를 바꾸며 앞으로 나아간다. Clay Christiansen가 그 변화를 어디서 강조하는지 들으면 단순한 분위기 감상을 넘어 판본의 성격을 설명할 수 있다.

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반복 리듬 아래 페달이 화음의 방향을 바꾸는 순간을 따라가 보자. ‘뒤뤼플레 오르간 모음곡 토카타 — 헨리 페어스’에서 같은 구절이 반복될 때에는 빠르기와 강약 중 하나를 정해 비교해보자. Henry Fairs의 선택을 한 기준으로 좁혀 들으면 Suite, Op. 5: Toccata의 안쪽 성부와 리듬도 놓치지 않게 된다. 마지막에는 ‘뒤뤼플레 오르간 모음곡 토카타 — 헨리 페어스’의 전체 흐름을 다시 들으며 세부가 작품의 인상에 준 영향을 확인해보자.

‘뒤뤼플레 오르간 모음곡 토카타 — 헨리 페어스’에 ‘뒤뤼플레 오르간 모음곡 토카타 — 헨리 페어스’에 ‘뒤뤼플레 오르간 모음곡 토카타 — 헨리 페어스’에 연결한 Suite, Op. 5: Toccata 트랙은 《Duruflé: Organ Music (Complete)》에 수록된 실제 음원이며 ‘건물 전체를 악기로 바꾸는 파이프오르간 명곡’의 선택 기준에 맞춰 ‘뒤뤼플레 오르간 모음곡 토카타 — 헨리 페어스’ 항목으로 소개했다. ‘뒤뤼플레 오르간 모음곡 토카타 — 헨리 페어스’의 Apple Music 표시 연주자는 Henry Fairs, 발매 연도는 2007년이며 이 날짜는 Maurice Duruflé가 작품을 쓴 시점과 다를 수 있으므로 ‘건물 전체를 악기로 바꾸는 파이프오르간 명곡’에서는 녹음 정보로만 사용한다. ‘뒤뤼플레 오르간 모음곡 토카타 — 헨리 페어스’과 같은 작품의 다른 판본을 찾을 때에는 작품명과 연주자, 수록 음반을 함께 확인해야 동일한 녹음과 재발매판을 혼동하지 않으며 ‘건물 전체를 악기로 바꾸는 파이프오르간 명곡’의 맥락도 함께 확인할 수 있다.

오르간이 처음 들어오는 순간과 관현악 전체가 같은 리듬으로 모이는 부분을 비교해보자. ‘생상스 교향곡 3번 ‘오르간’ 마에스토소 — 프레스턴·레바인·베를린 필’의 첫 번째 감상에서는 안내한 소리 하나를 찾고, 다음 감상에서 주변 성부와 침묵을 더해보자. Symphony No. 3 ‘Organ’: Maestoso이 절정으로 향하는 과정에서 Simon Preston, James Levine & Berlin Philharmonic가 템포와 음색을 어떻게 조절하는지 들을 수 있다. ‘생상스 교향곡 3번 ‘오르간’ 마에스토소 — 프레스턴·레바인·베를린 필’의 시작과 끝 울림을 나란히 비교하면 작품이 만든 거리와 시간감이 구체적으로 남는다.

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