教科書の外で再び出会う女性作曲家のクラシック

独奏が登場した後、オーケストラの主題をどれだけ自由に変えるかを聴いてみよう。『クララ・シューマン ピアノ協奏曲 第1楽章 — カネメイソン・リバプールフィル』の最初の印象では指示したポイントに従って、二回目には低音と内部声部まで範囲を広げてみよう。そうすれば、Piano Concerto in A Minor, Op. 7: Iの構造とIsata Kanneh-Mason、Royal Liverpool Philharmonic Orchestra & Holly Mathiesonが選んだフレーズの長さが共に明らかになる。有名な部分を待つのではなく、音色が変わる瞬間を示せば作品の方向を見失わない。

『クララ・シューマン ピアノ協奏曲 第1楽章 — カネメイソン・リバプールフィル』に接続したPiano Concerto in A Minor, Op. 7: Iトラックは《Romance – The Piano Music of Clara Schumann》に収録された実際の音源であり、『教科書の外で再び出会う女性作曲家のクラシック』の選択基準に合わせて『クララ・シューマン ピアノ協奏曲 第1楽章 — カネメイソン・リバプールフィル』項目として紹介した。『クララ・シューマン ピアノ協奏曲 第1楽章 — カネメイソン・リバプールフィル』のApple Music表示演奏者はIsata Kanneh-Mason、Royal Liverpool Philharmonic Orchestra & Holly Mathieson、発売年は2019年で、この日付はClara Schumannが作品を作ったときとは異なる可能性があるため、『教科書の外で再び出会う女性作曲家のクラシック』では録音情報としてのみ使用する。『クララ・シューマン ピアノ協奏曲 第1楽章 — カネメイソン・リバプールフィル』のような作品の他の版を探す際は、作品名と演奏者、収録アルバムを共に確認することで同じ録音と再発売版を混同せず、『教科書の外で再び出会う女性作曲家のクラシック』の文脈も共に確認できる。

4つの楽器が同じリズムを追いかけて散らばる瞬間を追いかけてみよう。『ファニー・メンデルスゾーン 弦楽四重奏 第4楽章 — エーベン・カルテット』で同じ動機が戻ってくるとき、音域や強弱が変わるかどうかも確認してみよう。Quatuor Ébèneの演奏は、String Quartet in E-Flat Major: IVの大きな流れを誇張するのではなく、各声部のつながりで示す。最後には『ファニー・メンデルスゾーン 弦楽四重奏 第4楽章 — エーベン・カルテット』の最初の部分に戻り、最初の印象と変わった点を比較することで構造が明確になる。

『ファニー・メンデルスゾーン 弦楽四重奏 第4楽章 — エーベン・カルテット』に接続したString Quartet in E-Flat Major: IVトラックは《Mendelssohn, Felix & Fanny: String Quartets》に収録された実際の音源であり、『教科書の外で再び出会う女性作曲家のクラシック』の選択基準に合わせて『ファニー・メンデルスゾーン 弦楽四重奏 第4楽章 — エーベン・カルテット』項目として紹介した。『ファニー・メンデルスゾーン 弦楽四重奏 第4楽章 — エーベン・カルテット』のApple Music表示演奏者はQuatuor Ébène、発売年は2013年で、この日付はFanny Mendelssohn Henselが作品を作ったときとは異なる可能性があるため、『教科書の外で再び出会う女性作曲家のクラシック』では録音情報としてのみ使用する。『ファニー・メンデルスゾーン 弦楽四重奏 第4楽章 — エーベン・カルテット』のような作品の他の版を探す際は、作品名と演奏者、収録アルバムを共に確認することで同じ録音と再発売版を混同せず、『教科書の外で再び出会う女性作曲家のクラシック』の文脈も共に確認できる。

ピアノのきらめく音形の上に弦楽の旋律がどのように浮かび上がるのか聴いてみよう。この音源を再度聴く際には、テンポよりも音が重なりあい、空いていく順序に注目してみよう。D'un matin de printempsの繰り返し素材がどの声部に移動するのかを探れば、Chloé Piano Trioのバランス感覚も確認できる。『リリー・ブーランジェ 《春の朝に》 — クロエ・ピアノトリオ』の最後に残る残響を最初のフレーズと比較すると、感情の変化が構造の中で理解できる。

『リリー・ブーランジェ 《春の朝に》 — クロエ・ピアノトリオ』に接続したD'un matin de printempsトラックは《Lili Boulanger: D'un matin de printemps - Single》に収録された実際の音源であり、『教科書の外で再び出会う女性作曲家のクラシック』の選択基準に合わせて『リリー・ブーランジェ 《春の朝に》 — クロエ・ピアノトリオ』項目として紹介した。『リリー・ブーランジェ 《春の朝に》 — クロエ・ピアノトリオ』のApple Music表示演奏者はChloé Piano Trio、発売年は2020年で、この日付はLili Boulangerが作品を作ったときとは異なる可能性があるため、『教科書の外で再び出会う女性作曲家のクラシック』では録音情報としてのみ使用する。『リリー・ブーランジェ 《春の朝に》 — クロエ・ピアノトリオ』のような作品の他の版を探す際は、作品名と演奏者、収録アルバムを共に確認することで同じ録音と再発売版を混同せず、『教科書の外で再び出会う女性作曲家のクラシック』の文脈も共に確認できる。

木管独奏と低弦が主題をどのように受け渡すかを見てみよう。次に『フローレンス・プライス 交響曲 第3番 第2楽章 — ネゼセゲン・フィラデルフィア』の伴奏と背景声部がどの瞬間に何をしているのかを聴いてみよう。前に出た素材が他の楽器と音域で戻ってくる過程を追うと、Symphony No. 3: II. Andante ma non troppoの設計が自然に見えてくる。The Philadelphia Orchestra & Yannick Nézet-Séguinが強調する位置も一緒に示せば、他の演奏と比較する基準が生まれる。

『フローレンス・プライス 交響曲 第3番 第2楽章 — ネゼセゲン・フィラデルフィア』に接続したSymphony No. 3: II. Andante ma non troppoトラックは《Florence Price: Symphonies Nos. 1 & 3》に収録された実際の音源であり、『教科書の外で再び出会う女性作曲家のクラシック』の選択基準に合わせて『フローレンス・プライス 交響曲 第3番 第2楽章 — ネゼセゲン・フィラデルフィア』項目として紹介した。『フローレンス・プライス 交響曲 第3番 第2楽章 — ネゼセゲン・フィラデルフィア』のApple Music表示演奏者はThe Philadelphia Orchestra & Yannick Nézet-Séguin、発売年は2021年で、この日付はFlorence Priceが作品を作ったときとは異なる可能性があるため、『教科書の外で再び出会う女性作曲家のクラシック』では録音情報としてのみ使用する。『フローレンス・プライス 交響曲 第3番 第2楽章 — ネゼセゲン・フィラデルフィア』のような作品の他の版を探す際は、作品名と演奏者、収録アルバムを共に確認することで同じ録音と再発売版を混同せず、『教科書の外で再び出会う女性作曲家のクラシック』の文脈も共に確認できる。

中間の遅い区間がどのように速いリズムを再解釈するかを比較してみよう。『エイミー・ビーチ 『ゲール』交響曲 第2楽章 — ヤルヴィ・デトロイト』をもう一度聴く際には、最も低い音と最も長い音をそれぞれ見つけてみよう。二つの要素が出会う位置はGaelic Symphony: IIの緊張と弛緩を決定し、Neeme Järvi & Detroit Symphony Orchestraの解釈が明確になる部分でもある。音量よりも『エイミー・ビーチ 『ゲール』交響曲 第2楽章 — ヤルヴィ・デトロイト』で呼吸や残響の長さを比較すると、この版を選んだ理由が明確になる。

『エイミー・ビーチ 『ゲール』交響曲 第2楽章 — ヤルヴィ・デトロイト』に接続したGaelic Symphony: IIトラックは《Barber: Symphony No. 1, School for Scandal Overture - Beach: Gaelic Symphony》に収録された実際の音源であり、『教科書の外で再び出会う女性作曲家のクラシック』の選択基準に合わせて『エイミー・ビーチ 『ゲール』交響曲 第2楽章 — ヤルヴィ・デトロイト』項目として紹介した。『エイミー・ビーチ 『ゲール』交響曲 第2楽章 — ヤルヴィ・デトロイト』のApple Music表示演奏者はNeeme Järvi & Detroit Symphony Orchestra、発売年は1992年で、この日付はAmy Beachが作品を作ったときとは異なる可能性があるため、『教科書の外で再び出会う女性作曲家のクラシック』では録音情報としてのみ使用する。『エイミー・ビーチ 『ゲール』交響曲 第2楽章 — ヤルヴィ・デトロイト』のような作品の他の版を探す際は、作品名と演奏者、収録アルバムを共に確認することで同じ録音と再発売版を混同せず、『教科書の外で再び出会う女性作曲家のクラシック』の文脈も共に確認できる。

オーボエとクラリネットの旋律を弦楽がどのように支えるのか聴いてみよう。続いて、『ルイーズ・ファランク 交響曲 第3番 第2楽章 — エキルベイ・インスラ』の主題を始める楽器と終わらせる楽器が同じかどうかを見てみよう。Symphony No. 3: II. Adagio cantabileは小さな動きを繰り返しながらも、背景の密度を変えながら前に進む。Laurence Equilbey & Insula Orchestraがその変化をどこで強調しているのかを聴くことで、単なる雰囲気の感覚を超え、版の性格を説明することができる。

『ルイーズ・ファランク 交響曲 第3番 第2楽章 — エキルベイ・インスラ』に接続したSymphony No. 3: II. Adagio cantabileトラックは《Farrenc: Symphonies Nos. 1 & 3》に収録された実際の音源であり、『教科書の外で再び出会う女性作曲家のクラシック』の選択基準に合わせて『ルイーズ・ファランク 交響曲 第3番 第2楽章 — エキルベイ・インスラ』項目として紹介した。『ルイーズ・ファランク 交響曲 第3番 第2楽章 — エキルベイ・インスラ』のApple Music表示演奏者はLaurence Equilbey & Insula Orchestra、発売年は2021年で、この日付はLouise Farrencが作品を作ったときとは異なる可能性があるため、『教科書の外で再び出会う女性作曲家のクラシック』では録音情報としてのみ使用する。『ルイーズ・ファランク 交響曲 第3番 第2楽章 — エキルベイ・インスラ』のような作品の他の版を探す際は、作品名と演奏者、収録アルバムを共に確認することで同じ録音と再発売版を混同せず、『教科書の外で再び出会う女性作曲家のクラシック』の文脈も共に確認できる。

ハープのグリサンドより短いリズム動機と管楽器の応答を追いかけてみよう。『タイユフェル ハープコンチェルティーノ 第1楽章 — ラングラメ・ベルリンフィル』で同じフレーズが繰り返されるときには、速さと強弱のどちらかを決めて比較してみよう。Berlin Philharmonic、Juanjo Mena & Marie-Pierre Langlametの選択に絞って聴くと、Concertino for Harp and Orchestra: Iの内部声部とリズムも見逃さずに聴ける。最後には『タイユフェル ハープコンチェルティーノ 第1楽章 — ラングラメ・ベルリンフィル』の全体の流れを再度聴き、細部が作品の印象に与えた影響を確認してみよう。

『タイユフェル ハープコンチェルティーノ 第1楽章 — ラングラメ・ベルリンフィル』に接続したConcertino for Harp and Orchestra: Iトラックは《Handel - Tailleferre》に収録された実際の音源であり、『教科書の外で再び出会う女性作曲家のクラシック』の選択基準に合わせて『タイユフェル ハープコンチェルティーノ 第1楽章 — ラングラメ・ベルリンフィル』項目として紹介した。『タイユフェル ハープコンチェルティーノ 第1楽章 — ラングラメ・ベルリンフィル』のApple Music表示演奏者はBerlin Philharmonic、Juanjo Mena & Marie-Pierre Langlamet、発売年は2025年で、この日付はGermaine Tailleferreが作品を作ったときとは異なる可能性があるため、『教科書の外で再び出会う女性作曲家のクラシック』では録音情報としてのみ使用する。『タイユフェル ハープコンチェルティーノ 第1楽章 — ラングラメ・ベルリンフィル』のような作品の他の版を探す際は、作品名と演奏者、収録アルバムを共に確認することで同じ録音と再発売版を混同せず、『教科書の外で再び出会う女性作曲家のクラシック』の文脈も共に確認できる。

弓の音とピチカート、静寂が形式の境界を変える瞬間を耳にしましょう。‘キャロライン・ショー《Entr'acte》 — アタッカ・カルテット’の最初の感想では、ガイドされた音を一つ見つけ、次の感想では周囲の声部と静寂を加えてみてください。Entr'acteがクライマックスに向かう過程で、アタッカ・カルテットがテンポと音色をどのように調整しているかを聞くことができます。‘キャロライン・ショー《Entr'acte》 — アタッカ・カルテット’の始まりと終わりの響きを並べて比較すると、作品が作り出した距離感と時間感が具体的に残ります。

‘キャロライン・ショー《Entr'acte》 — アタッカ・カルテット’に繋がるEntr'acteトラックは、《Caroline Shaw: Orange》に収録された実際の音源であり、‘教科書の外で再会する女性作曲家のクラシック’の選択基準に基づき‘キャロライン・ショー《Entr'acte》 — アタッカ・カルテット’項目として紹介しました。‘キャロライン・ショー《Entr'acte》 — アタッカ・カルテット’のApple Musicでの演奏者はアタッカ・カルテットで、発売年は2019年ですが、この日付はキャロライン・ショーが作品を書いた時点と異なる場合があるため、‘教科書の外で再会する女性作曲家のクラシック’では録音情報としてのみ使用します。同じ作品の他の版を探す場合は、作品名と演奏者、収録アルバムを一緒に確認することで、同じ録音と再発売版を混同せず、‘教科書の外で再会する女性作曲家のクラシック’の文脈も確認できます。