建物全体を楽器にするパイプオルガン名曲

最初の動機の後、静寂に残る残響と低いペダルの導入を聴いてみましょう。『バッハ トッカータとフーガ D minor ‘トッカータ’ — サイモン・プレストン』の初めての感想では案内したポイントに従い、二回目は低音と内側の声部まで範囲を広げてみましょう。そうすると『トッカータとフーガ D minor: トッカータ』の構成とサイモン・プレストンが選んだフレーズの長さが共に浮かび上がります。有名な部分を待つより、音色が変わる瞬間に印を付けることで作品の方向性を見失いません。

『バッハ トッカータとフーガ D minor ‘トッカータ’ — サイモン・プレストン』に接続された『トッカータとフーガ D minor: トッカータ』トラックは『J.S. Bach: Toccata and Fugue BWV 565』に収録された実際の音源であり、『建物全体を楽器にするパイプオルガン名曲』の選択基準に基づき『バッハ トッカータとフーガ D minor ‘トッカータ’ — サイモン・プレストン』の項目として紹介しました。『バッハ トッカータとフーガ D minor ‘トッカータ’ — サイモン・プレストン』のApple Music表示演奏者はサイモン・プレストン、発売年は1989年であり、この日付はヨハン・ゼバスティアン・バッハが作品を作った時期とは異なる可能性があるため、『建物全体を楽器にするパイプオルガン名曲』では録音情報としてのみ使用します。『バッハ トッカータとフーガ D minor ‘トッカータ’ — サイモン・プレストン』の他の版を探すときには、作品名と演奏者、収録音盤を一緒に確認することで、同じ録音と再発売版を混同せず、『建物全体を楽器にするパイプオルガン名曲』の文脈も確認できます。

手の反復的な音形と足鍵盤の長い旋律を別々に聴いてみましょう。『ヴィドール オルガン交響曲第5番 ‘トッカータ’ — サイモン・プレストン』で同じ動機が戻るとき、音域と強さが変わるのか確認してみましょう。サイモン・プレストンの演奏は『オルガン交響曲第5番: トッカータ』の大きな流れを誇張するのではなく、各声部のつながりで示しています。最後には『ヴィドール オルガン交響曲第5番 ‘トッカータ’ — サイモン・プレストン』の冒頭に戻り、第一印象と変わった点を比べることで構造がより明確になります。

『ヴィドール オルガン交響曲第5番 ‘トッカータ’ — サイモン・プレストン』に接続された『オルガン交響曲第5番: トッカータ』トラックは『ヴィエルヌ: ウェストミンスターのカリヨン / ヴィドール: 交響曲第5番』に収録された実際の音源であり、『建物全体を楽器にするパイプオルガン名曲』の選択基準に基づき『ヴィドール オルガン交響曲第5番 ‘トッカータ’ — サイモン・プレストン』の項目として紹介しました。『ヴィドール オルガン交響曲第5番 ‘トッカータ’ — サイモン・プレストン』のApple Music表示演奏者はサイモン・プレストン、発売年は1984年であり、この日付はシャルル＝マリ・ウィドールが作品を作った時期とは異なる可能性があるため、『建物全体を楽器にするパイプオルガン名曲』では録音情報としてのみ使用します。『ヴィドール オルガン交響曲第5番 ‘トッカータ’ — サイモン・プレストン』の他の版を探すときには、作品名と演奏者、収録音盤を一緒に確認することで、同じ録音と再発売版を混同せず、『建物全体を楽器にするパイプオルガン名曲』の文脈も確認できます。

最初のベースの動機がどの音色で戻るのか探してみましょう。この音源を再び聴くときには、テンポよりも音の重なりと抜けていく順序に集中してみましょう。『コラール第2番 B minor』の反復する素材がどの声部に移動するのか探ると、ピーター・ハーフォードのバランス感覚も確認できます。『フランク コラール第2番 B minor — ピーター・ハーフォード』の終わりに残る残響を最初のフレーズと比較すると、感情の変化が構造の中で理解できます。

『フランク コラール第2番 B minor — ピーター・ハーフォード』に接続された『コラール第2番 B minor』トラックは『フランク: 3つのコラール - パストラーレ - プレリュード、フーガおよび変奏曲』に収録された実際の音源であり、『建物全体を楽器にするパイプオルガン名曲』の選択基準に基づき『フランク コラール第2番 B minor — ピーター・ハーフォード』の項目として紹介しました。『フランク コラール第2番 B minor — ピーター・ハーフォード』のApple Music表示演奏者はピーター・ハーフォード、発売年は1984年であり、この日付はセザール・フランクが作品を作った時期とは異なる可能性があるため、『建物全体を楽器にするパイプオルガン名曲』では録音情報としてのみ使用します。『フランク コラール第2番 B minor — ピーター・ハーフォード』の他の版を探すときには、作品名と演奏者、収録音盤を一緒に確認することで、同じ録音と再発売版を混同せず、『建物全体を楽器にするパイプオルガン名曲』の文脈も確認できます。

静かな独白と大きな合奏の部分が交替する際、ストップの変化を聴いてみしょう。次には、『リスト 《アド・ノス》 コラール幻想曲とフーガ — プリエト・ラミレス』の伴奏と背景声部が同時に何をしているのか聴いてみましょう。前に出た素材が他の楽器と音域で戻ってくる過程を追うと、『アド・ノスについての幻想曲とフーガ: 幻想曲』の設計が自然に見えてきます。ラウル・プリエト・ラミレスが強調する位置を一緒に示すと、他の演奏との比較基準が生まれます。

『リスト 《アド・ノス》 コラール幻想曲とフーガ — プリエト・ラミレス』に接続された『アド・ノスについての幻想曲とフーガ: 幻想曲』トラックは『リスト: オルガン作品集』に収録された実際の音源であり、『建物全体を楽器にするパイプオルガン名曲』の選択基準に基づき『リスト 《アド・ノス》 コラール幻想曲とフーガ — プリエト・ラミレス』の項目として紹介しました。『リスト 《アド・ノス》 コラール幻想曲とフーガ — プリエト・ラミレス』のApple Music表示演奏者はラウル・プリエト・ラミレス、発売年は2011年であり、この日付はフランツ・リストが作品を作った時期とは異なる可能性があるため、『建物全体を楽器にするパイプオルガン名曲』では録音情報としてのみ使用します。『リスト 《アド・ノス》 コラール幻想曲とフーガ — プリエト・ラミレス』と同じ作品の他の版を探すときには、作品名と演奏者、収録音盤を一緒に確認することで、同じ録音と再発売版を混同せず、『建物全体を楽器にするパイプオルガン名曲』の文脈も確認できます。

即興的に流れる部分とテーマが繰り返されるフーガを区別してみましょう。『ブクステフーデ プレリュード G minor — ルネ・ソルジャン』をもう一度聴くときには、最も低い音と最も長い音をそれぞれ探してみましょう。二つの要素が出会う位置は『プレリュード G minor, BuxWV 149』の緊張と緩和を決定し、ルネ・ソルジャンの解釈が明確になる部分でもあります。音量ではなく『ブクステフーデ プレリュード G minor — ルネ・ソルジャン』で呼吸と残響の長さを比較すると、この版を選んだ理由が鮮明になります。

『ブクステフーデ プレリュード G minor — ルネ・ソルジャン』に接続された『プレリュード G minor, BuxWV 149』トラックは『ブクステフーデ: オルガン作品集』に収録された実際の音源であり、『建物全体を楽器にするパイプオルガン名曲』の選択基準に基づき『ブクステフーデ プレリュード G minor — ルネ・ソルジャン』の項目として紹介しました。『ブクステフーデ プレリュード G minor — ルネ・ソルジャン』のApple Music表示演奏者はルネ・ソルジャン、発売年は1970年であり、この日付はディーターリヒ・ブクステフーデが作品を作った時期とは異なる可能性があるため、『建物全体を楽器にするパイプオルガン名曲』では録音情報としてのみ使用します。『ブクステフーデ プレリュード G minor — ルネ・ソルジャン』の他の版を探すときには、作品名と演奏者、収録音盤を一緒に確認することで、同じ録音と再発売版を混同せず、『建物全体を楽器にするパイプオルガン名曲』の文脈も確認できます。

テーマが戻るとき、パイプの音色と低音の重みがどのくらい大きくなるのか聴いてみましょう。その後、『ビエルン オルガン交響曲第1番 フィナーレ — クリスチャンセン』のテーマを始める楽器と締めくくる楽器が同じかを調べてみましょう。『オルガン交響曲第1番: フィナーレ』は小さな動作を繰り返しながら背景の密度を変化させ、前に進んでいきます。クレイ・クリスチャンセンがその変化をどこで強調しているのか聴くことで、単純な雰囲気の感想を超えて版の性格を説明できます。

『ビエルン オルガン交響曲第1番 フィナーレ — クリスチャンセン』に接続された『オルガン交響曲第1番: フィナーレ』トラックは『ヴィエルヌ: 交響曲第1番 - エルモア: リズミック・スイート (パヴァーヌ) - サン＝サーンス: プレリュードとフーガ』に収録された実際の音源であり、『建物全体を楽器にするパイプオルガン名曲』の選択基準に基づき『ビエルン オルガン交響曲第1番 フィナーレ — クリスチャンセン』の項目として紹介しました。『ビエルン オルガン交響曲第1番 フィナーレ — クリスチャンセン』のApple Music表示演奏者はクレイ・クリスチャンセン、発売年は2000年であり、この日付はルイ・ヴィエルヌが作品を作った時期とは異なる可能性があるため、『建物全体を楽器にするパイプオルガン名曲』では録音情報としてのみ使用します。『ビエルン オルガン交響曲第1番 フィナーレ — クリスチャンセン』の他の版を探すときには、作品名と演奏者、収録音盤を一緒に確認することで、同じ録音と再発売版を混同せず、『建物全体を楽器にするパイプオルガン名曲』の文脈も確認できます。

繰り返しリズムの下、ペダルが和音の方向を変える瞬間を追ってみましょう。『デュリュフレ オルガン組曲 トッカータ — ヘンリー・フェアーズ』で同じフレーズが繰り返されるときには、速さと強弱のどちらか一つを決めて比較してみましょう。ヘンリー・フェアーズの選択を基準に絞って聴くと、『スイート, Op. 5: トッカータ』の内側の声部とリズムも逃さずに聴けます。最後には『デュリュフレ オルガン組曲 トッカータ — ヘンリー・フェアーズ』の全体の流れを再び聴き、細部が作品の印象に与えた影響を確認してみましょう。

『デュリュフレ オルガン組曲 トッカータ — ヘンリー・フェアーズ』に接続された『スイート, Op. 5: トッカータ』トラックは『デュリュフレ: オルガン音楽 (完全版)』に収録された実際の音源であり、『建物全体を楽器にするパイプオルガン名曲』の選択基準に基づき『デュリュフレ オルガン組曲 トッカータ — ヘンリー・フェアーズ』の項目として紹介しました。『デュリュフレ オルガン組曲 トッカータ — ヘンリー・フェアーズ』のApple Music表示演奏者はヘンリー・フェアーズ、発売年は2007年であり、この日付はモーリス・デュリュフレが作品を作った時期とは異なる可能性があるため、『建物全体を楽器にするパイプオルガン名曲』では録音情報としてのみ使用します。『デュリュフレ オルガン組曲 トッカータ — ヘンリー・フェアーズ』と同じ作品の他の版を探すときには、作品名と演奏者、収録音盤を一緒に確認することで、同じ録音と再発売版を混同せず、『建物全体を楽器にするパイプオルガン名曲』の文脈も確認できます。

オルガンが初めて入ってくる瞬間と、全楽器が同じリズムに集まる部分を比べてみましょう。『サン＝サーンス交響曲第3番『オルガン』 マエストーソ — プレストン・レヴィーン・ベルリンフィル』の最初の聴取では、ひとつの音を見つけ、次の聴取では周囲の声部や静寂を加えてみましょう。Symphony No. 3 ‘Organ’: Maestosoが絶頂に向かう過程で、サイモン・プレストン (Simon Preston)、ジェームズ・レヴィーン (James Levine) とベルリンフィル (Berlin Philharmonic) がテンポと音色をどのように調整しているのかを聴くことができます。『サン＝サーンス交響曲第3番『オルガン』 マエストーソ — プレストン・レヴィーン・ベルリンフィル』の始まりと終わりの鳴り響きを並べて比較すると、作品が生み出した距離感や時間感が具体的に残ります。

『サン＝サーンス交響曲第3番『オルガン』 マエストーソ — プレストン・レヴィーン・ベルリンフィル』に関連するSymphony No. 3 ‘Organ’: Maestosoトラックは、『Saint-Saëns: Symphony No. 3 'Organ'』に収録された実際の音源であり、‘建物全体を楽器に変えるパイプオルガン名曲’の選択基準に基づき、『サン＝サーンス交響曲第3番『オルガン』 マエストーソ — プレストン・レヴィーン・ベルリンフィル』として紹介しました。『サン＝サーンス交響曲第3番『オルガン』 マエストーソ — プレストン・レヴィーン・ベルリンフィル』のApple Music表示演奏者はサイモン・プレストン、ジェームズ・レヴィーン、ベルリンフィルで、発売年は1987年であり、この日付はカミーユ・サン＝サーンス (Camille Saint-Saëns) が作品を書いた時点とは異なる場合がありますので、‘建物全体を楽器に変えるパイプオルガン名曲’では録音情報としてのみ使用します。『サン＝サーンス交響曲第3番『オルガン』 マエストーソ — プレストン・レヴィーン・ベルリンフィル』の他の版を見つける際には、作品名と演奏者、収録アルバムを合わせて確認することで、同じ録音や再発盤を混同せず、‘建物全体を楽器に変えるパイプオルガン名曲’の文脈も確認できます。