歌が始まる前に結末を示唆するオペラ序曲

短い動機が楽器の間を移動し、次第に賑わう過程を追ってみましょう。『モーツァルト 《フィガロの結婚》序曲 — エーリッヒ・クライバー・ウィーンフィル』の初感では案内された地点を追い、2回目には低音と内側の声部まで範囲を広げてみましょう。そうすればLe nozze di Figaro: Overtureの構造とVienna Philharmonic、Erich Kleiber、Vienna State Chorus、Hilde Gueden、Cesare Siepi、Alfred Poell & Lisa Della Casaが選んだフレーズの長さがともに明らかになります。 有名な部分を待つのではなく、音色が変わる瞬間を示すことで作品の方向を見失うことはありません。

『モーツァルト 《フィガロの結婚》序曲 — エーリッヒ・クライバー・ウィーンフィル』に接続したLe nozze di Figaro: Overtureトラックは《Mozart: the Marriage of Figaro》に収録された実際の音源であり、『歌が始まる前に結末を示唆するオペラ序曲』の選択基準に沿って『モーツァルト 《フィガロの結婚》序曲 — エーリッヒ・クライバー・ウィーンフィル』項目として紹介しました。『モーツァルト 《フィガロの結婚》序曲 — エーリッヒ・クライバー・ウィーンフィル』のApple Music表示演奏者はVienna Philharmonic、Erich Kleiber、Vienna State Chorus、Hilde Gueden、Cesare Siepi、Alfred Poell & Lisa Della Casa、発売年は2010年で、この日付はWolfgang Amadeus Mozartが作品を作成した時点と異なる場合があるため『歌が始まる前に結末を示唆するオペラ序曲』では録音情報としてのみ使用します。『モーツァルト 《フィガロの結婚》序曲 — エーリッヒ・クライバー・ウィーンフィル』と同じ作品の他の版を探すときには、作品名と演奏者、収録音盤を一緒に確認しないと同じ録音や再発版を混同することになり、『歌が始まる前に結末を示唆するオペラ序曲』の文脈もともに確認できます。

同じフレーズが戻ってくるときに、楽器の数と音量がどのように増えるか聴いてみましょう。『ロッシーニ 《セビリアの理髪師》序曲 — ダビッド・パリー・ロンドン・フィル』で同じ動機が戻ってくるときに音域と強調が変わるか続けて確認してみましょう。London Philharmonic Orchestra & David Parryの演奏はThe Barber of Seville: Overtureの大きな流れを誇張するよりも各声部のつながりで示します。最後には、『ロッシーニ 《セビリアの理髪師》序曲 — ダビッド・パリー・ロンドン・フィル』の始まりの部分に戻り、最初の印象と変わった点を比較すると構造がはっきりします。

『ロッシーニ 《セビリアの理髪師》序曲 — ダビッド・パリー・ロンドン・フィル』に接続したThe Barber of Seville: Overtureトラックは《The 50 Greatest Pieces of Classical Music》に収録された実際の音源であり、『歌が始まる前に結末を示唆するオペラ序曲』の選択基準に沿って『ロッシーニ 《セビリアの理髪師》序曲 — ダビッド・パリー・ロンドン・フィル』項目として紹介しました。『ロッシーニ 《セビリアの理髪師》序曲 — ダビッド・パリー・ロンドン・フィル』のApple Music表示演奏者はLondon Philharmonic Orchestra & David Parry、発売年は2009年で、この日付はGioachino Rossiniが作品を作成した時点と異なる場合があるため『歌が始まる前に結末を示唆するオペラ序曲』では録音情報としてのみ使用します。『ロッシーニ 《セビリアの理髪師》序曲 — ダビッド・パリー・ロンドン・フィル』と同じ作品の他の版を探すときには、作品名と演奏者、収録音盤を一緒に確認しないと同じ録音や再発版を混同することになり、『歌が始まる前に結末を示唆するオペラ序曲』の文脈もともに確認できます。

最初の金管信号がその後どの声部で変形されて戻るか見つけてみましょう。この音源を再度聴くときには、テンポよりも音の重なりと空く順序に集中してみてください。La forza del destino: Overtureの繰り返しの素材がどの声部に移動するか探せば、Philharmonia Orchestra & Riccardo Mutiのバランス感覚も確認できます。『ヴェルディ 《運命の力》序曲 — ミュンシュ・フィルハーモニア』の終わりに残る残響を最初のフレーズと比較すると、感情の変化が構造の中で理解されます。

『ヴェルディ 《運命の力》序曲 — ミュンシュ・フィルハーモニア』に接続したLa forza del destino: Overtureトラックは《Verdi: The Opera Highlights》に収録された実際の音源であり、『歌が始まる前に結末を示唆するオペラ序曲』の選択基準に沿って『ヴェルディ 《運命の力》序曲 — ミュンシュ・フィルハーモニア』項目として紹介しました。『ヴェルディ 《運命の力》序曲 — ミュンシュ・フィルハーモニア』のApple Music表示演奏者はPhilharmonia Orchestra & Riccardo Muti、発売年は2000年で、この日付はGiuseppe Verdiが作品を作成した時点と異なる場合があるため『歌が始まる前に結末を示唆するオペラ序曲』では録音情報としてのみ使用します。『ヴェルディ 《運命の力》序曲 — ミュンシュ・フィルハーモニア』と同じ作品の他の版を探すときには、作品名と演奏者、収録音盤を一緒に確認しないと同じ録音や再発版を混同することになり、『歌が始まる前に結末を示唆するオペラ序曲』の文脈もともに確認できます。

低い管楽器の賛美歌が弦楽器の速い動きの後にどのように帰ってくるか聴いてみましょう。次には『ワグナー 《タンホイザー》序曲 — ソルティ・シカゴ交響楽団』の伴奏と背景声部が同じ瞬間に何をしているか聴いてみましょう。前に出た素材が他の楽器や音域で戻ってくる過程を追うと、Tannhäuser: Overtureの構造が自然に見えてきます。Chicago Symphony Orchestra & Sir Georg Soltiが強調する位置も一緒に示せば、他の演奏と比較する基準が生まれます。

『ワグナー 《タンホイザー》序曲 — ソルティ・シカゴ交響楽団』に接続したTannhäuser: Overtureトラックは《Wagner: Favourite Overtures》に収録された実際の音源であり、『歌が始まる前に結末を示唆するオペラ序曲』の選択基準に沿って『ワグナー 《タンホイザー》序曲 — ソルティ・シカゴ交響楽団』項目として紹介しました。『ワグナー 《タンホイザー》序曲 — ソルティ・シカゴ交響楽団』のApple Music表示演奏者はChicago Symphony Orchestra & Sir Georg Solti、発売年は1998年で、この日付はRichard Wagnerが作品を作成した時点と異なる場合があるため『歌が始まる前に結末を示唆するオペラ序曲』では録音情報としてのみ使用します。『ワグナー 《タンホイザー》序曲 — ソルティ・シカゴ交響楽団』と同じ作品の他の版を探すときには、作品名と演奏者、収録音盤を一緒に確認しないと同じ録音や再発版を混同することになり、『歌が始まる前に結末を示唆するオペラ序曲』の文脈もともに確認できます。

明るい部分が終わった直後にテンポと音色が急変する瞬間を見逃さないようにしましょう。『ビゼー 《カルメン》前奏曲 — カラヤン・ベルリンフィル』を再度聴くときには、最も低い音と最も長い音をそれぞれ見つけてみましょう。その2つの要素が出会う位置はCarmen: Préludeの緊張と弛緩を決定し、Berlin Philharmonic & Herbert von Karajanの解釈が明確になる部分でもあります。音量よりも『ビゼー 《カルメン》前奏曲 — カラヤン・ベルリンフィル』で呼吸と残響の長さを比較すると、この版を選んだ理由が明瞭になります。

『ビゼー 《カルメン》前奏曲 — カラヤン・ベルリンフィル』に接続したCarmen: Préludeトラックは《Bizet: Carmen》に収録された実際の音源であり、『歌が始まる前に結末を示唆するオペラ序曲』の選択基準に沿って『ビゼー 《カルメン》前奏曲 — カラヤン・ベルリンフィル』項目として紹介しました。『ビゼー 《カルメン》前奏曲 — カラヤン・ベルリンフィル』のApple Music表示演奏者はBerlin Philharmonic & Herbert von Karajan、発売年は1983年で、この日付はGeorges Bizetが作品を作成した時点と異なる場合があるため『歌が始まる前に結末を示唆するオペラ序曲』では録音情報としてのみ使用します。『ビゼー 《カルメン》前奏曲 — カラヤン・ベルリンフィル』と同じ作品の他の版を探すときには、作品名と演奏者、収録音盤を一緒に確認しないと同じ録音や再発版を混同することになり、『歌が始まる前に結末を示唆するオペラ序曲』の文脈もともに確認できます。

ホルンのテーマと暗い低音動機が交互に作る雰囲気を比較してみましょう。次に『ヴェーバー 《魔弾の射手》序曲 — カルロス・クライバー・ドレスデン・シュターツカペレ』のテーマを始める楽器と締めくくる楽器が同じかどうか見てみましょう。Der Freischütz: Overtureは小さな動作を繰り返しながらも、背景の密度を変えながら進んでいきます。Carlos Kleiber & Staatskapelle Dresdenがその変化をどこで強調するのかを聴くと、単なる雰囲気の感想を超えて版の性格を説明できます。

『ヴェーバー 《魔弾の射手》序曲 — カルロス・クライバー・ドレスデン・シュターツカペレ』に接続したDer Freischütz: Overtureトラックは《Carlos Kleiber - Complete Recordings on Deutsche Grammophon》に収録された実際の音源であり、『歌が始まる前に結末を示唆するオペラ序曲』の選択基準に沿って『ヴェーバー 《魔弾の射手》序曲 — カルロス・クライバー・ドレスデン・シュターツカペレ』項目として紹介しました。『ヴェーバー 《魔弾の射手》序曲 — カルロス・クライバー・ドレスデン・シュターツカペレ』のApple Music表示演奏者はCarlos Kleiber & Staatskapelle Dresden、発売年は1973年で、この日付はCarl Maria von Weberが作品を作成した時点と異なる場合があるため『歌が始まる前に結末を示唆するオペラ序曲』では録音情報としてのみ使用します。『ヴェーバー 《魔弾の射手》序曲 — カルロス・クライバー・ドレスデン・シュターツカペレ』と同じ作品の他の版を探すときには、作品名と演奏者、収録音盤を一緒に確認しないと同じ録音や再発版を混同することになり、『歌が始まる前に結末を示唆するオペラ序曲』の文脈もともに確認できます。

各声部が同じテーマを時間差で始める地点を数えてみましょう。『スメタナ 《売られた花嫁》序曲 — ライナー・シカゴ交響楽団』で同じフレーズが繰り返されるときには、速さと強弱のどちらかを決めて比較してみましょう。Fritz Reiner & Chicago Symphony Orchestraの選択に基づいて絞るとThe Bartered Bride: Overtureの内部声部やリズムも見逃さないようになります。最後には『スメタナ 《売られた花嫁》序曲 — ライナー・シカゴ交響楽団』の全体の流れを再度聴きながら、詳細が作品の印象に与えた影響を確認してみましょう。

『スメタナ 《売られた花嫁》序曲 — ライナー・シカゴ交響楽団』に接続したThe Bartered Bride: Overtureトラックは《Dvořák: New World Symphony》に収録された実際の音源であり、『歌が始まる前に結末を示唆するオペラ序曲』の選択基準に沿って『スメタナ 《売られた花嫁》序曲 — ライナー・シカゴ交響楽団』項目として紹介しました。『スメタナ 《売られた花嫁》序曲 — ライナー・シカゴ交響楽団』のApple Music表示演奏者はFritz Reiner & Chicago Symphony Orchestra、発売年は1956年で、この日付はBedřich Smetanaが作品を作成した時点と異なる場合があるため『歌が始まる前に結末を示唆するオペラ序曲』では録音情報としてのみ使用します。『スメタナ 《売られた花嫁》序曲 — ライナー・シカゴ交響楽団』と同じ作品の他の版を探すときには、作品名と演奏者、収録音盤を一緒に確認しないと同じ録音や再発版を混同することになり、『歌が始まる前に結末を示唆するオペラ序曲』の文脈もともに確認できます。

拍子が変わる時にメロディよりも打楽器と金管のアクセントを先に聴いてみましょう。‘バーンスタイン《カンディード》序曲 — アルソップ・ロンドン・シンフォニー’の最初の感想では、案内された音を一つ見つけ、次の試聴で周りの声部と静寂を加えてみましょう。Candide: Overtureがクライマックスに向かう過程で、Marin Alsop & London Symphony Orchestraがテンポや音色をどう調整するかを聴くことができます。‘バーンスタイン《カンディード》序曲 — アルソップ・ロンドン・シンフォニー’の始まりと終わりの響きを並べて比較すると、作品が作り出す距離感と時間感が具体的に残ります。

‘バーンスタイン《カンディード》序曲 — アルソップ・ロンドン・シンフォニー’に関連したCandide: Overtureトラックは《Bernstein: Candide》に収録された実際の音源であり、‘歌が始まる前に結末を暗示するオペラ序曲’の選定基準に基づいて‘バーンスタイン《カンディード》序曲 — アルソップ・ロンドン・シンフォニー’として紹介されました。‘バーンスタイン《カンディード》序曲 — アルソップ・ロンドン・シンフォニー’のApple Music表記の演奏者はMarin Alsop & London Symphony Orchestraで、発売年は2021年ですが、この日付はLeonard Bernsteinが作品を書いた時点と異なる場合があるため、‘歌が始まる前に結末を暗示するオペラ序曲’では録音情報としてのみ使用します。‘バーンスタイン《カンディード》序曲 — アルソップ・ロンドン・シンフォニー’のような作品の他の版を探す際には、作品名と演奏者、収録アルバムを合わせて確認することで、同じ録音や再発売版を混同することを避け、‘歌が始まる前に結末を暗示するオペラ序曲’の文脈も一緒に確認できます。