4人から8人まで、編成で理解する室内楽

第一バイオリンのメロディーの下で、ビオラとチェロが同じリズムをどう異なる高さで引き継ぐかを聴いてみましょう。「ベートーヴェン 弦楽四重奏第14番 1楽章 — エーネス・カルテット」の最初の聴取では案内された地点に従い、二回目には低音と内側の声部まで範囲を広げてみます。それによって、String Quartet No. 14, Op. 131: I. Adagioの構成とEhnes Quartetが選んだフレーズの長さが共に浮かび上がります。有名な部分を待つのではなく、音色が変わる瞬間を示すと作品の方向を逃さずに済みます。

「ベートーヴェン 弦楽四重奏第14番 1楽章 — エーネス・カルテット」に関連したString Quartet No. 14, Op. 131: I. Adagioトラックは《Beethoven: String Quartets Nos. 12 & 14》に収録されている実際の音源であり、「4人から8人まで、編成で理解する室内楽」の選択基準に基づき「ベートーヴェン 弦楽四重奏第14番 1楽章 — エーネス・カルテット」として紹介しています。「ベートーヴェン 弦楽四重奏第14番 1楽章 — エーネス・カルテット」のApple Music表示演奏者はEhnes Quartet、発売年度は2021年であり、この日付はLudwig van Beethovenが作品を作成した時期と異なる可能性があるため、「4人から8人まで、編成で理解する室内楽」では録音情報としてのみ使用します。「ベートーヴェン 弦楽四重奏第14番 1楽章 — エーネス・カルテット」と同じ作品の他の版を探す際には、作品名と演奏者、収録アルバムを合わせて確認することで、同じ録音と再発行版を混同することなく、また「4人から8人まで、編成で理解する室内楽」の文脈も確認できます。

主題が戻るたびにどの楽器が中心を担うのか、装飾よりも先に示してみましょう。「シューベルト「ます」五重奏 4楽章 — エックス・ヨーヨー・マ 他」で同じ動機が戻るとき、音域と強弱が変わるかどうかを続けて確認してみましょう。Emanuel Ax, Pamela Frank, Edgar Meyer, Rebecca Young & Yo-Yo Maの演奏は、Piano Quintet ‘Trout’: IV. Theme and Variationsの大きな流れを exaggerate するのではなく、各声部のつながりで示しています。最後には、「シューベルト「ます」五重奏 4楽章 — エックス・ヨーヨー・マ 他」の冒頭に戻り、第一印象と変わった点を比較することで構造が明確になります。

「シューベルト「ます」五重奏 4楽章 — エックス・ヨーヨー・マ 他」に関連する Piano Quintet ‘Trout’: IV. Theme and Variationsトラックは《Schubert: Trout Quintet, Arpeggione Sonata & Die Forelle》に収録されている実際の音源であり、「4人から8人まで、編成で理解する室内楽」の選択基準に基づき「シューベルト「ます」五重奏 4楽章 — エックス・ヨーヨー・マ 他」として紹介しています。「シューベルト「ます」五重奏 4楽章 — エックス・ヨーヨー・マ 他」のApple Music表示演奏者はEmanuel Ax, Pamela Frank, Edgar Meyer, Rebecca Young & Yo-Yo Ma、発売年度は1995年であり、この日付はFranz Schubertが作品を作成した時期と異なる可能性があるため、「4人から8人まで、編成で理解する室内楽」では録音情報としてのみ使用します。「シューベルト「ます」五重奏 4楽章 — エックス・ヨーヨー・マ 他」の他の版を探す際には、作品名と演奏者、収録アルバムを合わせて確認することで、同じ録音と再発行版を混同することなく、また「4人から8人まで、編成で理解する室内楽」の文脈も確認できます。

低音弦楽器がリズムを掴む間に、高音弦楽器がいくつのメロディー層に分かれるのか聴いてみましょう。この音源を再度聴く時には、テンポよりも音が重なり、空いた順番に集中してみましょう。Octet in E-Flat Major, Op. 20: II. Andanteの繰り返し素材がどの声部に移動するのかを見つけると、Emerson String Quartetのバランス感覚も確認できます。「メンデルスゾーン 弦楽八重奏 2楽章 — エマーソン・ストリング・カルテット」の最後に残る残響を第一節と比較すると、感情の変化が構造の中で理解されます。

「メンデルスゾーン 弦楽八重奏 2楽章 — エマーソン・ストリング・カルテット」に関連するOctet in E-Flat Major, Op. 20: II. Andanteトラックは《Mendelssohn: The String Quartets & Octet in Two Parts》に収録されている実際の音源であり、「4人から8人まで、編成で理解する室内楽」の選択基準に基づき「メンデルスゾーン 弦楽八重奏 2楽章 — エマーソン・ストリング・カルテット」として紹介しています。「メンデルスゾーン 弦楽八重奏 2楽章 — エマーソン・ストリング・カルテット」のApple Music表示演奏者はEmerson String Quartet、発売年度は2005年であり、この日付はFelix Mendelssohnが作品を作成した時期と異なる可能性があるため、「4人から8人まで、編成で理解する室内楽」では録音情報としてのみ使用します。「メンデルスゾーン 弦楽八重奏 2楽章 — エマーソン・ストリング・カルテット」と同じ作品の他の版を探す際には、作品名と演奏者、収録アルバムを合わせて確認することで、同じ録音と再発行版を混同することなく、また「4人から8人まで、編成で理解する室内楽」の文脈も確認できます。

クラリネットが長い音を維持している間に、バイオリンとビオラが内側で作る小さな動きを見つけてみましょう。次には「モーツァルト クラリネット五重奏 2楽章 — ザビーネ・マイヤー・カルミナ・カルテット」の伴奏と背景声部が同じ瞬間に何をしているのかを聴いてみましょう。前に出た素材が他の楽器と音域で戻ってくるプロセスを追うと、Clarinet Quintet, K. 581: II. Larghettoの設計が自然に浮かび上がります。Carmina Quartett & Sabine Meyerが強調する位置も示すことで、他の演奏と比較する基準が生まれます。

「モーツァルト クラリネット五重奏 2楽章 — ザビーネ・マイヤー・カルミナ・カルテット」に関連するClarinet Quintet, K. 581: II. Larghettoトラックは《Mozart & Brahms: Clarinet Quintets》に収録されている実際の音源であり、「4人から8人まで、編成で理解する室内楽」の選択基準に基づき「モーツァルト クラリネット五重奏 2楽章 — ザビーネ・マイヤー・カルミナ・カルテット」として紹介しています。「モーツァルト クラリネット五重奏 2楽章 — ザビーネ・マイヤー・カルミナ・カルテット」のApple Music表示演奏者はCarmina Quartett & Sabine Meyer、発売年度は2010年であり、この日付はWolfgang Amadeus Mozartが作品を作成した時期と異なる可能性があるため、「4人から8人まで、編成で理解する室内楽」では録音情報としてのみ使用します。「モーツァルト クラリネット五重奏 2楽章 — ザビーネ・マイヤー・カルミナ・カルテット」と同じ作品の他の版を探す際には、作品名と演奏者、収録アルバムを合わせて確認することで、同じ録音と再発行版を混同することなく、また「4人から8人まで、編成で理解する室内楽」の文脈も確認できます。

チェロが繰り返すリズムの上で、第一バイオリンのフレーズがどこで息をつくのかを見てみましょう。「ドヴォルザーク「アメリカ」四重奏 2楽章 — パヴェル・ハース・カルテット」をもう一度聴くときには、最も低い音と最も長い音をそれぞれ見つけてみましょう。二つの要素が出会う位置は、String Quartet No. 12 ‘American’: II. Lentoの緊張と緩和を決定し、Pavel Haas Quartetの解釈が明確になる部分でもあります。音量よりも「ドヴォルザーク「アメリカ」四重奏 2楽章 — パヴェル・ハース・カルテット」で息の長さと残響の長さを比較すると、この版を選んだ理由がはっきりします。

「ドヴォルザーク「アメリカ」四重奏 2楽章 — パヴェル・ハース・カルテット」に関連するString Quartet No. 12 ‘American’: II. Lentoトラックは《Dvořák: String Quartets Nos. 12 & 13》に収録されている実際の音源であり、「4人から8人まで、編成で理解する室内楽」の選択基準に基づき「ドヴォルザーク「アメリカ」四重奏 2楽章 — パヴェル・ハース・カルテット」として紹介しています。「ドヴォルザーク「アメリカ」四重奏 2楽章 — パヴェル・ハース・カルテット」のApple Music表示演奏者はPavel Haas Quartet、発売年度は2010年であり、この日付はAntonín Dvořákが作品を作成した時期と異なる可能性があるため、「4人から8人まで、編成で理解する室内楽」では録音情報としてのみ使用します。「ドヴォルザーク「アメリカ」四重奏 2楽章 — パヴェル・ハース・カルテット」と同じ作品の他の版を探す際には、作品名と演奏者、収録アルバムを合わせて確認することで、同じ録音と再発行版を混同することなく、また「4人から8人まで、編成で理解する室内楽」の文脈も確認できます。

クラリネットのメロディーをバイオリンとホルンが引き継ぐとき、背景の声部がどう変わるのか聴いてみましょう。その後、「ベートーヴェン 七重奏 Op.20 メヌエット — ベルリン・フィルハーモニー八重奏団」の主題を開始する楽器と締めくくる楽器が同じかどうかを見てみましょう。Septet in E-Flat Major, Op. 20: III. Tempo di Menuettoは小さな動作を繰り返しながら背景の密度を変えて前へ進みます。Berlin Philharmonic Octetがその変化をどこで強調しているかを聴くと、単なる雰囲気の鑑賞を超えて版の性格を説明できます。

「ベートーヴェン 七重奏 Op.20 メヌエット — ベルリン・フィルハーモニー八重奏団」に関連するSeptet in E-Flat Major, Op. 20: III. Tempo di Menuettoトラックは《Beethoven: Septet in E-Flat - Sextet in E-Flat》に収録されている実際の音源であり、「4人から8人まで、編成で理解する室内楽」の選択基準に基づき「ベートーヴェン 七重奏 Op.20 メヌエット — ベルリン・フィルハーモニー八重奏団」として紹介しています。「ベートーヴェン 七重奏 Op.20 メヌエット — ベルリン・フィルハーモニー八重奏団」のApple Music表示演奏者はBerlin Philharmonic Octet、発売年度は1989年であり、この日付はLudwig van Beethovenが作品を作成した時期と異なる可能性があるため、「4人から8人まで、編成で理解する室内楽」では録音情報としてのみ使用します。「ベートーヴェン 七重奏 Op.20 メヌエット — ベルリン・フィルハーモニー八重奏団」と同じ作品の他の版を探す際には、作品名と演奏者、収録アルバムを合わせて確認することで、同じ録音と再発行版を混同することなく、また「4人から8人まで、編成で理解する室内楽」の文脈も確認できます。

弦を弾く音が単純な効果ではなく、主題とリズムをどう同時に担っているのか聴いてみましょう。「ラヴェル 弦楽四重奏 2楽章 — エベン・カルテット」で同じフレーズが繰り返されるとき、速さと強弱のいずれかを決めて比較してみましょう。Quatuor Ébèneの選択した基準に絞って聴くと、String Quartet in F Major: II. Assez vifの内側の声部とリズムも見逃さずに聴けます。最後には「ラヴェル 弦楽四重奏 2楽章 — エベン・カルテット」の全体の流れを再度聴き、詳細が作品の印象に与えた影響を確認してみましょう。

「ラヴェル 弦楽四重奏 2楽章 — エベン・カルテット」に関連するString Quartet in F Major: II. Assez vifトラックは《Debussy, Fauré & Ravel: String Quartets》に収録されている実際の音源であり、「4人から8人まで、編成で理解する室内楽」の選択基準に基づき「ラヴェル 弦楽四重奏 2楽章 — エベン・カルテット」として紹介しています。「ラヴェル 弦楽四重奏 2楽章 — エベン・カルテット」のApple Music表示演奏者はQuatuor Ébène、発売年度は2008年であり、この日付はMaurice Ravelが作品を作成した時期と異なる可能性があるため、「4人から8人まで、編成で理解する室内楽」では録音情報としてのみ使用します。「ラヴェル 弦楽四重奏 2楽章 — エベン・カルテット」と同じ作品の他の版を探す際には、作品名と演奏者、収録アルバムを合わせて確認することで、同じ録音と再発行版を混同することなく、また「4人から8人まで、編成で理解する室内楽」の文脈も確認できます。

チェロとヴィオラが生み出す低音の上にバイオリンの旋律が移り変わる様子を追ってみましょう。『ブラームス弦楽六重奏曲第1番第2楽章 — ベルチェア四重奏団他』の最初の鑑賞では、案内された音を一つ探し、次の鑑賞では周囲の声部や静寂を加えてみましょう。String Sextet No. 1, Op. 18: II. Andante ma moderatoに向かう過程で、Belcea Quartet、Tabea Zimmermann & Jean-Guihen Queyrasがテンポと音色をどのように調整するのかを聞くことができます。『ブラームス弦楽六重奏曲第1番第2楽章 — ベルチェア四重奏団他』の始まりと終わりの響きを比較すると、作品が創り出す距離と時間感が具体的に残ります。

『ブラームス弦楽六重奏曲第1番第2楽章 — ベルチェア四重奏団他』に『ブラームス弦楽六重奏曲第1番第2楽章 — ベルチェア四重奏団他』に『ブラームス弦楽六重奏曲第1番第2楽章 — ベルチェア四重奏団他』に繋がるString Sextet No. 1, Op. 18: II. Andante ma moderatoトラックは『Brahms: String Sextets』に収録された実際の音源であり、