ひとつの詩が声とピアノと出会う芸術歌曲

話者・父・子・魔王が音域と音色でどのように区別されるかを聴いてみましょう。『シューベルト 《魔王》 — フィッシャーディスカウ・ジェラルド・ムーア』の初回試聴では案内したポイントに従い、二回目には低音と内側の声部まで範囲を広げてみましょう。そうするとErlkönig, D. 328の構成とDietrich Fischer-Dieskau & Gerald Mooreが選んだフレーズの長さが一緒に明らかになります。有名な部分を待つよりも音色が変わる瞬間をマークすれば、作品の方向を見失うことはありません。

『シューベルト 《魔王》 — フィッシャーディスカウ・ジェラルド・ムーア』に接続されたErlkönig, D. 328トラックは《Schubert: Lieder》に収録された実際の音源であり、『ひとつの詩が声とピアノと出会う芸術歌曲』の選定基準に合わせて『シューベルト 《魔王》 — フィッシャーディスカウ・ジェラルド・ムーア』項目として紹介しました。『シューベルト 《魔王》 — フィッシャーディスカウ・ジェラルド・ムーア』のApple Music表示演奏者はDietrich Fischer-Dieskau & Gerald Moore、発売年は1970年で、この日付はFranz Schubertが作品を執筆した時期と異なる場合がありますので、『ひとつの詩が声とピアノと出会う芸術歌曲』では録音情報としてのみ使用します。『シューベルト 《魔王》 — フィッシャーディスカウ・ジェラルド・ムーア』のような作品の別版を探す際には、作品名と演奏者、収録アルバムを一緒に確認しなければ同じ録音と再発版を混同することはなく、『ひとつの詩が声とピアノと出会う芸術歌曲』の文脈も一緒に確認できます。

グレッチェンがキスを思い出す瞬間、糸紡ぎのリズムが止まるのを聴いてみましょう。『シューベルト 《糸紡ぎのグレッチェン》 — シュヴァルツコフ・フィッシャー』で同じ動機が戻るとき音域と強勢が変わるかを続けて確認しましょう。Elisabeth Schwarzkopf & Edwin Fischerの演奏はGretchen am Spinnradeの大きな流れを誇張することなく、各声部のつながりで示します。最後には『シューベルト 《糸紡ぎのグレッチェン》 — シュヴァルツコフ・フィッシャー』の冒頭に戻り、第一印象と違った点を比較すれば構造がはっきりします。

『シューベルト 《糸紡ぎのグレッチェン》 — シュヴァルツコフ・フィッシャー』に接続されたGretchen am Spinnradeトラックは《Elisabeth Schwarzkopf Sings Lieder》に収録された実際の音源であり、『ひとつの詩が声とピアノと出会う芸術歌曲』の選定基準に合わせて『シューベルト 《糸紡ぎのグレッチェン》 — シュヴァルツコフ・フィッシャー』項目として紹介しました。『シューベルト 《糸紡ぎのグレッチェン》 — シュヴァルツコフ・フィッシャー』のApple Music表示演奏者はElisabeth Schwarzkopf & Edwin Fischer、発売年は1997年で、この日付はFranz Schubertが作品を執筆した時期と異なる場合がありますので、『ひとつの詩が声とピアノと出会う芸術歌曲』では録音情報としてのみ使用します。『シューベルト 《糸紡ぎのグレッチェン》 — シュヴァルツコフ・フィッシャー』のような作品の別版を探す際には、作品名と演奏者、収録アルバムを一緒に確認しなければ同じ録音と再発版を混同することはなく、『ひとつの詩が声とピアノと出会う芸術歌曲』の文脈も一緒に確認できます。

最後のピアノの和音が完全に解決されない感じを聴いてみましょう。この音源を再度聴くときには、テンポよりも音が重なる順序と空白になるところに集中してみましょう。Dichterliebe: Im wunderschönen Monat Maiの反復素材がどの声部に移動するのかを探ると、Christian Gerhaher & Gerold Huberのバランスセンスが確認できます。『シューマン 《詩人の恋》 '美しい5月に' — ゲルハーヘル・フーバー』の終わりに残る残響を最初のフレーズと比較すれば、感情の変化が構造の中で理解されます。

『シューマン 《詩人の恋》 '美しい5月に' — ゲルハーヘル・フーバー』に接続されたDichterliebe: Im wunderschönen Monat Maiトラックは《Schumann: Dichterliebe, Lieder Op. 90》に収録された実際の音源であり、『ひとつの詩が声とピアノと出会う芸術歌曲』の選定基準に合わせて『シューマン 《詩人の恋》 '美しい5月に' — ゲルハーヘル・フーバー』項目として紹介しました。『シューマン 《詩人の恋》 '美しい5月に' — ゲルハーヘル・フーバー』のApple Music表示演奏者はChristian Gerhaher & Gerold Huber、発売年は2004年で、この日付はRobert Schumannが作品を執筆した時期と異なる場合がありますので、『ひとつの詩が声とピアノと出会う芸術歌曲』では録音情報としてのみ使用します。『シューマン 《詩人の恋》 '美しい5月に' — ゲルハーヘル・フーバー』の別版を探す際には、作品名と演奏者、収録アルバムを一緒に確認しなければ同じ録音と再発版を混同することはなく、『ひとつの詩が声とピアノと出会う芸術歌曲』の文脈も一緒に確認できます。

後半の高音が頂点に達した後、伴奏が沈む様子を聴いてみましょう。次には『フォーレ 《夢を見た後に》 — ジャネット・ベイカー・パーソンズ』の伴奏と背景声部が同じ瞬間に何をしているのかを聴いてみましょう。前に出てきた素材が他の楽器と音域に戻ってくる過程を追って行くと、Après un rêve, Op. 7 No. 1の設計が自然に見えます。Dame Janet Baker & Geoffrey Parsonsが着目する位置をマークすれば、他の演奏と比較する基準も生まれます。

『フォーレ 《夢を見た後に》 — ジャネット・ベイカー・パーソンズ』に接続されたAprès un rêve, Op. 7 No. 1トラックは《Fauré: La chanson d'Ève & Other Songs (Hyperion French Song Edition)》に収録された実際の音源であり、『ひとつの詩が声とピアノと出会う芸術歌曲』の選定基準に合わせて『フォーレ 《夢を見た後に》 — ジャネット・ベイカー・パーソンズ』項目として紹介しました。『フォーレ 《夢を見た後に》 — ジャネット・ベイカー・パーソンズ』のApple Music表示演奏者はDame Janet Baker & Geoffrey Parsons、発売年は1989年で、この日付はGabriel Fauréが作品を執筆した時期と異なる場合がありますので、『ひとつの詩が声とピアノと出会う芸術歌曲』では録音情報としてのみ使用します。『フォーレ 《夢を見た後に》 — ジャネット・ベイカー・パーソンズ』のような作品の別版を探す際には、作品名と演奏者、収録アルバムを一緒に確認しなければ同じ録音と再発版を混同することはなく、『ひとつの詩が声とピアノと出会う芸術歌曲』の文脈も一緒に確認できます。

同じ伴奏のパターンの上で声楽メロディの長さが異なるかを聴いてみましょう。『ドビュッシー 《美しい夕暮れ》 — スズエ・ボールドウィン』をもう一度聴くときには、最も低い音と最も長い音をそれぞれ見つけてみましょう。二つの要素が出会う位置はBeau soirの緊張と緩和を決定し、Gérard Souzay & Dalton Baldwinの解釈が明らかになる部分でもあります。音量よりも『ドビュッシー 《美しい夕暮れ》 — スズエ・ボールドウィン』で呼吸と残響の長さを比較すると、この版を選んだ理由が鮮やかになります。

『ドビュッシー 《美しい夕暮れ》 — スズエ・ボールドウィン』に接続されたBeau soirトラックは《Debussy: Lieder》に収録された実際の音源であり、『ひとつの詩が声とピアノと出会う芸術歌曲』の選定基準に合わせて『ドビュッシー 《美しい夕暮れ》 — スズエ・ボールドウィン』項目として紹介しました。『ドビュッシー 《美しい夕暮れ》 — スズエ・ボールドウィン』のApple Music表示演奏者はGérard Souzay & Dalton Baldwin、発売年は1962年で、この日付はClaude Debussyが作品を執筆した時期と異なる場合がありますので、『ひとつの詩が声とピアノと出会う芸術歌曲』では録音情報としてのみ使用します。『ドビュッシー 《美しい夕暮れ》 — スズエ・ボールドウィン』のような作品の別版を探す際には、作品名と演奏者、収録アルバムを一緒に確認しなければ同じ録音と再発版を混同することはなく、『ひとつの詩が声とピアノと出会う芸術歌曲』の文脈も一緒に確認できます。

イングリッシュホルンの旋律と声が互いに繋がる境界を聴いてみましょう。その後、『マーラー 《私は世界で忘れられた》 — ハンプソン・バーンスタイン』のテーマを始める楽器と終わらせる楽器が同じかどうかを調べてみましょう。Ich bin der Welt abhanden gekommenは小さな動作を繰り返しながらも背景の密度を変えながら進んで行きます。Leonard Bernstein、Thomas Hampson & ウィーン・フィルハーモニーがその変化をどこで強調するのかを聴くと、単純な雰囲気の感想以上に版の性格を説明できます。

『マーラー 《私は世界で忘れられた》 — ハンプソン・バーンスタイン』に接続されたIch bin der Welt abhanden gekommenトラックは《Mahler: Lieder eines fahrenden Gesellen, Kindertotenlieder & Fünf Rückertlieder》に収録された実際の音源であり、『ひとつの詩が声とピアノと出会う芸術歌曲』の選定基準に合わせて『マーラー 《私は世界で忘れられた》 — ハンプソン・バーンスタイン』項目として紹介しました。『マーラー 《私は世界で忘れられた》 — ハンプソン・バーンスタイン』のApple Music表示演奏者はLeonard Bernstein、Thomas Hampson & ウィーン・フィルハーモニー、発売年は1991年で、この日付はGustav Mahlerが作品を執筆した時期と異なる場合がありますので、『ひとつの詩が声とピアノと出会う芸術歌曲』では録音情報としてのみ使用します。『マーラー 《私は世界で忘れられた》 — ハンプソン・バーンスタイン』のような作品の別版を探す際には、作品名と演奏者、収録アルバムを一緒に確認しなければ同じ録音と再発版を混同することはなく、『ひとつの詩が声とピアノと出会う芸術歌曲』の文脈も一緒に確認できます。

声が遅れて入る前にオーケストラがすでにどのような感情を作り出しているのかを聴いてみましょう。『リヒャルト・シュトラウス 《明日》 — ジェシー・ノーマン・マズール』で同じフレーズが繰り返されるとき、速度と強弱のどちらかを選んで比較してみましょう。Jessye Norman、ゲヴァンドハウス管弦楽団ライプツィヒ & クルト・マズールの選択を絞るとMorgen, Op. 27 No. 4の内側の声部とリズムも見逃さずにいられます。最後には『リヒャルト・シュトラウス 《明日》 — ジェシー・ノーマン・マズール』の全体の流れを再度聴いて、詳細が作品の印象に与えた影響を確認してみましょう。

『リヒャルト・シュトラウス 《明日》 — ジェシー・ノーマン・マズール』に接続されたMorgen, Op. 27 No. 4トラックは《Strauss, R.: Four Last Songs; 6 Orchestral Songs》に収録された実際の音源であり、『ひとつの詩が声とピアノと出会う芸術歌曲』の選定基準に合わせて『リヒャルト・シュトラウス 《明日》 — ジェシー・ノーマン・マズール』項目として紹介しました。『リヒャルト・シュトラウス 《明日》 — ジェシー・ノーマン・マズール』のApple Music表示演奏者はJessye Norman、ゲヴァンドハウス管弦楽団ライプツィヒ & クルト・マズール、発売年は1983年で、この日付はRichard Straussが作品を執筆した時期と異なる場合がありますので、『ひとつの詩が声とピアノと出会う芸術歌曲』では録音情報としてのみ使用します。『リヒャルト・シュトラウス 《明日》 — ジェシー・ノーマン・マズール』のような作品の別版を探す際には、作品名と演奏者、収録アルバムを一緒に確認しなければ同じ録音と再発版を混同することはなく、『ひとつの詩が声とピアノと出会う芸術歌曲』の文脈も一緒に確認できます。

最後の詩の行で、テンポと音量がどう変わるのかを聞いてみましょう。『ボーン・ウィリアムズ 《静かな正午》 — ブリン・ターフェル・マルコム・マーチノ』の最初の感想では、ガイドされた音を一つ見つけて、次の感想では周囲の声部と静寂を加えてみてください。Silent Noonが頂点に向かう過程で、Bryn Terfel & Malcolm Martineauがテンポと音色をどう調整しているのか聴くことができます。『ボーン・ウィリアムズ 《静かな正午》 — ブリン・ターフェル・マルコム・マーチノ』の始まりと終わりの響きを並べて比較すると、作品が作り出した距離と時間感が具体的に残ります。

『ボーン・ウィリアムズ 《静かな正午》 — ブリン・ターフェル・マルコム・マーチノ』に関連付けられたSilent Noonトラックは、《Silent Noon》に収録された実際の音源であり、「一篇の詩が声とピアノを出会う歌曲」の選択基準に基づいて『ボーン・ウィリアムズ 《静かな正午》 — ブリン・ターフェル・マルコム・マーチノ』項目として紹介しました。『ボーン・ウィリアムズ 《静かな正午》 — ブリン・ターフェル・マルコム・マーチノ』のApple Musicに表示される演奏者はBryn Terfel & Malcolm Martineau、発売年は2004年で、これはRalph Vaughan Williamsが作品を作成した時期とは異なる可能性があるため、「一篇の詩が声とピアノを出会う歌曲」では録音情報としてのみ使用します。『ボーン・ウィリアムズ 《静かな正午》 — ブリン・ターフェル・マルコム・マーチノ』と同じ作品の他の版を探す際には、作品名と演奏者、収録アルバムを併せて確認しなければ、同じ録音や再発版を混同せず、「一篇の詩が声とピアノを出会う歌曲」のコンテキストも確認することができます。