同じテーマが毎回異なる顔で戻る変奏曲

装飾旋律よりも低音の進行とフレーズの長さをまず記憶しておきましょう。『バッハ 《ゴルトベルク変奏曲》 アリア — ニュー・ヨーロピアン・ストリングス』の初回聴取では案内したポイントを追い、二回目には低音と内側の声部まで範囲を広げてみましょう。するとGoldberg Variations: Ariaの構造とNew European Strings Chamber Orchestraが選んだフレーズの長さが明らかになります。有名な部分を待つよりも音色が変わる瞬間を示すことで作品の方向性を見失いません。

『バッハ 《ゴルトベルク変奏曲》 アリア — ニュー・ヨーロピアン・ストリングス』に『バッハ 《ゴルトベルク変奏曲》 アリア — ニュー・ヨーロピアン・ストリングス』に『バッハ 《ゴルトベルク変奏曲》 アリア — ニュー・ヨーロピアン・ストリングス』に接続したGoldberg Variations: Ariaトラックは《Bach: Goldberg Variations》に収録された実際の音源であり、『同じテーマが毎回異なる顔で戻る変奏曲』の選択基準に基づいて『バッハ 《ゴルトベルク変奏曲》 アリア — ニュー・ヨーロピアン・ストリングス』項目として紹介しました。『バッハ 《ゴルトベルク変奏曲》 アリア — ニュー・ヨーロピアン・ストリングス』のApple Music表示演奏者はNew European Strings Chamber Orchestraで、発売年は1995年ですが、この日付はJohann Sebastian Bachが作品を書いた時点と異なる場合がありますので、『同じテーマが毎回異なる顔で戻る変奏曲』では録音情報としてのみ使用します。『バッハ 《ゴルトベルク変奏曲》 アリア — ニュー・ヨーロピアン・ストリングス』のような作品の他の版を探す際は、作品名と演奏者、収録アルバムを同時に確認し、同じ録音と再発売版を混同しないようにし、『同じテーマが毎回異なる顔で戻る変奏曲』の文脈も同時に確認できます。

最初の2小節のリズムと突然の和音を記憶した後、後続の変奏と比較してみましょう。『ベートーヴェン 《ディアベルリ変奏曲》 主題 — イゴール・レビト』で同じ動機が戻るとき、音域と強調が異なるか確認してみましょう。Igor Levitの演奏はDiabelli Variations: Themeの大きな流れを誇張するのではなく、各声部のつながりで示しています。最後には『ベートーヴェン 《ディアベルリ変奏曲》 主題 — イゴール・レビト』の最初の部分に戻って初印象と異なる点を比較すれば、構造がくっきりとします。

『ベートーヴェン 《ディアベルリ変奏曲》 主題 — イゴール・レビト』に『ベートーヴェン 《ディアベルリ変奏曲》 主題 — イゴール・レビト』に『ベートーヴェン 《ディアベルリ変奏曲》 主題 — イゴール・レビト』に接続したDiabelli Variations: Themeトラックは《Bach, Beethoven, Rzewski》に収録された実際の音源であり、『同じテーマが毎回異なる顔で戻る変奏曲』の選択基準に基づいて『ベートーヴェン 《ディアベルリ変奏曲》 主題 — イゴール・レビト』項目として紹介しました。『ベートーヴェン 《ディアベルリ変奏曲》 主題 — イゴール・レビト』のApple Music表示演奏者はIgor Levitで、発売年は2015年ですが、この日付はLudwig van Beethovenが作品を書いた時点と異なる場合がありますので、『同じテーマが毎回異なる顔で戻る変奏曲』では録音情報としてのみ使用します。『ベートーヴェン 《ディアベルリ変奏曲》 主題 — イゴール・レビト』のような作品の他の版を探す際は、作品名と演奏者、収録アルバムを同時に確認し、同じ録音と再発売版を混同しないようにし、『同じテーマが毎回異なる顔で戻る変奏曲』の文脈も同時に確認できます。

ベースの反復の上に楽器が追加される順序を追ってみましょう。この音源を再度聴くときにはテンポよりも音が重なる順序や空白になる順序に集中してみましょう。Variations on a Theme by Haydn: Variation 10の反復材料がどの声部に移動するのかを探れば、Netherlands Radio Symphony Orchestra & Hans Vonkのバランス感覚も確認できます。『ブラームス 《ハイドンの主題による変奏曲》 10変奏 — ハンス・フォンク』の終わりに残る残響を最初のフレーズと比較すると、感情の変化が構造の中で理解されます。

『ブラームス 《ハイドンの主題による変奏曲》 10変奏 — ハンス・フォンク』に『ブラームス 《ハイドンの主題による変奏曲》 10変奏 — ハンス・フォンク』に『ブラームス 《ハイドンの主題による変奏曲》 10変奏 — ハンス・フォンク』に接続したVariations on a Theme by Haydn: Variation 10トラックは《Brahms: Haydn Variations》に収録された実際の音源であり、『同じテーマが毎回異なる顔で戻る変奏曲』の選択基準に基づいて『ブラームス 《ハイドンの主題による変奏曲》 10変奏 — ハンス・フォンク』項目として紹介しました。『ブラームス 《ハイドンの主題による変奏曲》 10変奏 — ハンス・フォンク』のApple Music表示演奏者はNetherlands Radio Symphony Orchestra & Hans Vonkで、発売年は2005年ですが、この日付はJohannes Brahmsが作品を書いた時点と異なる場合がありますので、『同じテーマが毎回異なる顔で戻る変奏曲』では録音情報としてのみ使用します。『ブラームス 《ハイドンの主題による変奏曲》 10変奏 — ハンス・フォンク』のような作品の他の版を探す際は、作品名と演奏者、収録アルバムを同時に確認し、同じ録音と再発売版を混同しないようにし、『同じテーマが毎回異なる顔で戻る変奏曲』の文脈も同時に確認できます。

長調と短調が交差する最初のテーマの表情を記憶しておきましょう。次に『エルガー 《エニグマ変奏曲》 主題 — アンドリュー・デイヴィス・フィルハーモニア』の伴奏と背景声部が同じ瞬間に何をしているかを聞いてみましょう。前に出た素材が他の楽器や音域で戻ってくるプロセスを追えばEnigma Variations: Themeの設計が自然に見えてきます。Sir Andrew Davis & Philharmonia Orchestraが強調する位置も示せば他の演奏と比較する基準が生まれます。

『エルガー 《エニグマ変奏曲》 主題 — アンドリュー・デイヴィス・フィルハーモニア』に『エルガー 《エニグマ変奏曲》 主題 — アンドリュー・デイヴィス・フィルハーモニア』に『エルガー 《エニグマ変奏曲》 主題 — アンドリュー・デイヴィス・フィルハーモニア』に接続したEnigma Variations: Themeトラックは《Enigma Variations, In the South, Serenade for Strings》に収録された実際の音源であり、『同じテーマが毎回異なる顔で戻る変奏曲』の選択基準に基づいて『エルガー 《エニグマ変奏曲》 主題 — アンドリュー・デイヴィス・フィルハーモニア』項目として紹介しました。『エルガー 《エニグマ変奏曲》 主題 — アンドリュー・デイヴィス・フィルハーモニア』のApple Music表示演奏者はSir Andrew Davis & Philharmonia Orchestraで、発売年は2007年ですが、この日付はEdward Elgarが作品を書いた時点と異なる場合がありますので、『同じテーマが毎回異なる顔で戻る変奏曲』では録音情報としてのみ使用します。『エルガー 《エニグマ変奏曲》 主題 — アンドリュー・デイヴィス・フィルハーモニア』のような作品の他の版を探す際は、作品名と演奏者、収録アルバムを同時に確認し、同じ録音と再発売版を混同しないようにし、『同じテーマが毎回異なる顔で戻る変奏曲』の文脈も同時に確認できます。

有名な旋律の中でパガニーニのテーマの音程が逆方向に残っているかを聞いてみましょう。『ラフマニノフ パガニーニ狂詩曲 18変奏 — トリフォノフ・フィラデルフィア』を『ラフマニノフ パガニーニ狂詩曲 18変奏 — トリフォノフ・フィラデルフィア』を『ラフマニノフ パガニーニ狂詩曲 18変奏 — トリフォノフ・フィラデルフィア』をもう一度聴くときには、最も低い音と最も長い音をそれぞれ探してみましょう。二つの要素が出会う位置はRhapsody on a Theme of Paganini: Variation 18の緊張と緩和を決定し、Daniil Trifonov、Yannick Nézet-Séguin & The Philadelphia Orchestraの解釈が明確になる部分でもあります。音量よりも『ラフマニノフ パガニーニ狂詩曲 18変奏 — トリフォノフ・フィラデルフィア』で呼吸と残響の長さを比較すると、この版を選んだ理由が明らかになります。

『ラフマニノフ パガニーニ狂詩曲 18変奏 — トリフォノフ・フィラデルフィア』に『ラフマニノフ パガニーニ狂詩曲 18変奏 — トリフォノフ・フィラデルフィア』に『ラフマニノフ パガニーニ狂詩曲 18変奏 — トリフォノフ・フィラデルフィア』に接続したRhapsody on a Theme of Paganini: Variation 18トラックは《Rachmaninov: Variations》に収録された実際の音源であり、『同じテーマが毎回異なる顔で戻る変奏曲』の選択基準に基づいて『ラフマニノフ パガニーニ狂詩曲 18変奏 — トリフォノフ・フィラデルフィア』項目として紹介しました。『ラフマニノフ パガニーニ狂詩曲 18変奏 — トリフォノフ・フィラデルフィア』のApple Music表示演奏者はDaniil Trifonov、Yannick Nézet-Séguin & The Philadelphia Orchestraで、発売年は2015年ですが、この日付はSergei Rachmaninoffが作品を書いた時点と異なる場合がありますので、『同じテーマが毎回異なる顔で戻る変奏曲』では録音情報としてのみ使用します。『ラフマニノフ パガニーニ狂詩曲 18変奏 — トリフォノフ・フィラデルフィア』のような作品の他の版を探す際は、作品名と演奏者、収録アルバムを同時に確認し、同じ録音と再発売版を混同しないようにし、『同じテーマが毎回異なる顔で戻る変奏曲』の文脈も同時に確認できます。

ピッコロから始まるフーガがどの楽器群順に低くなっていくのかを追いましょう。その後、『ブリテン 《青少年のための管弦楽入門》 フーガ — 小沢・シカゴ』のテーマを開始する楽器と締めくくる楽器が同じかどうかを見てみましょう。The Young Person's Guide to the Orchestra: Fugueは小さな動作を繰り返しながらも背景の密度を変えながら前進します。Seiji Ozawa & Chicago Symphony Orchestraがその変化をどこで強調するかを聴けば、単純な雰囲気を楽しむ以上に版の性格を説明できるようになります。

『ブリテン 《青少年のための管弦楽入門》 フーガ — 小沢・シカゴ』に『ブリテン 《青少年のための管弦楽入門》 フーガ — 小沢・シカゴ』に『ブリテン 《青少年のための管弦楽入門》 フーガ — 小沢・シカゴ』に接続したThe Young Person's Guide to the Orchestra: Fugueトラックは《Mussorgsky: Pictures at an Exhibition & Britten: Young Person's Guide to the Orchestra》に収録された実際の音源であり、『同じテーマが毎回異なる顔で戻る変奏曲』の選択基準に基づいて『ブリテン 《青少年のための管弦楽入門》 フーガ — 小沢・シカゴ』項目として紹介しました。『ブリテン 《青少年のための管弦楽入門》 フーガ — 小沢・シカゴ』のApple Music表示演奏者はSeiji Ozawa & Chicago Symphony Orchestraで、発売年は2010年ですが、この日付はBenjamin Brittenが作品を書いた時点と異なる場合がありますので、『同じテーマが毎回異なる顔で戻る変奏曲』では録音情報としてのみ使用します。『ブリテン 《青少年のための管弦楽入門》 フーガ — 小沢・シカゴ』のような作品の他の版を探す際は、作品名と演奏者、収録アルバムを同時に確認し、同じ録音と再発売版を混同しないようにし、『同じテーマが毎回異なる顔で戻る変奏曲』の文脈も同時に確認できます。

同じ旋律を担当する楽器の音色と背景の組み合わせが毎回どのように変わるのかを聞いてみましょう。『ラヴェル 《ボレロ》 — カラヤン・ベルリンフィル』で同じフレーズが繰り返される際には速さと強弱のいずれかを選んで比較してみましょう。Berlin Philharmonic & Herbert von Karajanの選択に基づいて聞くことでBoléroの内側の声部やリズムも見逃さずに捉えられます。最後には『ラヴェル 《ボレロ》 — カラヤン・ベルリンフィル』の全体的な流れを再び聞き、細部が作品の印象に与えた影響を確認してみましょう。

『ラヴェル 《ボレロ》 — カラヤン・ベルリンフィル』に『ラヴェル 《ボレロ》 — カラヤン・ベルリンフィル』に『ラヴェル 《ボレロ》 — カラヤン・ベルリンフィル』に接続したBoléroトラックは《Ravel: Boléro, Rapsodie espagnole - Mussorgsky: Pictures at an Exhibition》に収録された実際の音源であり、『同じテーマが毎回異なる顔で戻る変奏曲』の選択基準に基づいて『ラヴェル 《ボレロ》 — カラヤン・ベルリンフィル』項目として紹介しました。『ラヴェル 《ボレロ》 — カラヤン・ベルリンフィル』のApple Music表示演奏者はBerlin Philharmonic & Herbert von Karajanで、発売年は1987年ですが、この日付はMaurice Ravelが作品を書いた時点と異なる場合がありますので、『同じテーマが毎回異なる顔で戻る変奏曲』では録音情報としてのみ使用します。『ラヴェル 《ボレロ》 — カラヤン・ベルリンフィル』のような作品の他の版を探す際は、作品名と演奏者、収録アルバムを同時に確認し、同じ録音と再発売版を混同しないようにし、『同じテーマが毎回異なる顔で戻る変奏曲』の文脈も同時に確認できます。

馴染みのあるメロディーが突然、見慣れない和音や拍子に揺れる瞬間を見つけてみましょう。「アイヴス《アメリカ変奏曲》 — フィードラー・ボストン・ポップス」の最初の聴賞では、ナビゲートされた音を一つ見つけ、次の聴賞で周囲の声部と静寂を加えてみてください。「Variations on America」が絶頂に向かう過程で、Arthur Fiedler & Boston Pops Orchestraがテンポや音色をどのように調整するのかを聴くことができます。「アイヴス《アメリカ変奏曲》 — フィードラー・ボストン・ポップス」の始まりと終わりの響きを並べて比較すると、作品が作り出す距離と時間感が具体的に残ります。

「アイヴス《アメリカ変奏曲》 — フィードラー・ボストン・ポップス」に接続された「Variations on America」トラックは《America the Beautiful》に収録された実際の音源であり、「同じテーマが毎回違った顔で帰ってくる変奏曲」の選択基準に基づき「アイヴス《アメリカ変奏曲》 — フィードラー・ボストン・ポップス」として紹介しました。「アイヴス《アメリカ変奏曲》 — フィードラー・ボストン・ポップス」のApple Musicに表示される演奏者はArthur Fiedler & Boston Pops Orchestra、発売年は1994年であり、この日付はCharles Ivesが作品を書いた時点とは異なる可能性があるため、「同じテーマが毎回違った顔で帰ってくる変奏曲」では録音情報としてのみ使用します。「アイヴス《アメリカ変奏曲》 — フィードラー・ボストン・ポップス」と同じ作品の他の版を探す際には、作品名と演奏者、収録アルバムを一緒に確認する必要があり、同じ録音と再発盤を混同しないようにし、「同じテーマが毎回違った顔で帰ってくる変奏曲」の文脈も確認することができます。